|
|
2015-6-8第十八讲：【行香子】 先来看《钦定词谱》中的正格：
行香子 双调六十六字，前段八句四平韵，后段八句三平韵
晁补之
前岁栽桃
◎仄平平
今岁成蹊
◎仄平平[韵]
更黄鹂久住相知
◎◎◎◎仄平平[韵]
微行清露
◎平◎仄
细履斜晖
◎仄平平[韵]
对林中侣
仄◎平◎
闲中我
◎◎仄
醉中谁
仄平平[韵]
何妨到老
◎平◎仄
常闲常醉
平平◎仄
任功名生事俱非
仄◎平◎仄平平[韵]
衰颜难强
◎平◎仄
拙语多迟
◎仄平平[韵]
但醉同行
仄◎平◎
月同坐
◎◎仄
影同归
仄平平[韵]
《中原音韵》、《太平乐府》俱注双调，蒋氏《九宫谱目》入中吕引子。
此调以晁词、苏词、秦词、韩词为正体，正韩词一体，填者颇少。按，此五首字句悉同，所辨者，在前后段起二句，或押韵、或不押韵耳。
龙榆生先生在《唐宋词格律》中指出：音节流美，亦可略加衬字。
这个牌子句式比较散碎，三字句、四字句比较多，那么在创作中在注意句子与句子之间的内在关联，尽可能的做到句断意连，这样通篇才会有整体感。
除此之外，【行香子】有三个要点：
1、起手两四字句对仗：不论首句是否入韵，这两句都以对仗者居多；大家也尽量做到能对则对；
2、 上下片第三句的七字句，是3+4的句式而不是常规的4+3，就是“更黄鹂久住相知”这句，是上三下四，切不可照着常规律句写。后来有的体例直接写成了两句，但其实是一句三字逗的节奏，大家不可不知。
3、 也是最重要的一点，这是【行香子】的特征及魅力所在：两结末尾4+3+3这三句，断断不能真的照谱写成4+3+3，这是一个“一字逗”的领字句式，准备来说应该是1+（3+3+3），前面那一个字叫领字，领起后面三个三字句。这三个三字句或为鼎足对儿、或为流水对儿，而且中间一字常常用同样的字，以增加其别致悦耳的艺术特色。
基本上掌握了这三点，写个【行香子】出来就不会太丑，方家一读便知你对词牌子是认真学习过的啦。
下面来看一首例作：
【行香子】作者：李清照
草际鸣蛩，惊落梧桐，
正人间、天上愁浓。
云阶月地，关锁千重。
纵浮槎来，浮槎去，不相逢。
星桥鹊驾，经年才见，
想离情、别恨难穷。
牵牛织女，莫是离中。
甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风。
这首作品是【行香子】中比较独特的一个，因为它下片加了衬字，格外的俏皮可爱。
先看咱们说的字断意连：草际鸣蛩，惊落梧桐，起手这两句（她没对仗），但意思承顺得特别紧密，草里的小蛐蛐叫声，惊落了梧桐的叶子。这里如果把逗号抹掉完全可以放成一句。还有“浮槎来，浮槎去，不相逢”，这三句也是连续得特别紧密，浮槎来去不相逢，语意几乎是重叠的，不可分的。
刚才说了，她起手两句没有对仗，咱们还是以对仗为好，不过如果为了对仗把句子搞散了，宁可不对。因为对仗是形式需要，句意是情感需要，你弄不成流水对的话，还是小心点。
上下片第三句的七字句是三字逗，就是上三下四的结构。“正人间、天上愁浓；想离情、别恨难穷”——就是这两句，大家品品其中之意，就明白了。这句断不能写成4+3。
最要紧的是两结4+3+3的一字逗领字句式。
上片：纵浮槎来，浮槎去，不相逢——纵是领字（领字多用去声字），浮槎来、浮槎去，是两个句式相同的偶句，这 不是对仗，是对偶。不相逢为结。这个领字句一气呵成，气韵贯通，很顺，时序性与情感都恰到好处
下片：甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风——甚是领字，这个字相当的口语化，于是她把后片结句的4+3+3变成了5+4+4，加入了衬字。下片：甚一霎儿晴，一霎儿雨，一霎儿风——甚是领字，这个字相当的口语化，于是她把后片结句的4+3+3变成了5+4+4，加入了衬字。龙榆生先生认为“儿”是衬字， 但正体中大家可以看到，后片结句三句中间一字皆为平声，看起来更像“霎”是加进来的。【钦谱】中这一体后片的谱式是这样的：
甚一霎儿晴
仄仄仄平平
一霎儿雨
仄仄平仄
一霎儿风
仄仄平平[韵]
比正体各多了一个仄声字。这一体比较特殊，大家想玩俏皮的可以用它试试。
这首词的字面是比较好懂的，李易安是言浅意深的代表啦，情感细腻丰富，趁着七夕之夜，借织女之口，表达自己对丈夫的思念。
今天没有作业，请【喝火令】没写完的学友继续完成。
2015-6-８
|
|
发表于 2015-6-8 23:17
楼主