2015-6-1第十七讲：【喝火令】

一苇一苇

2015-6-1第十七讲：【喝火令】
　　今天开始咱们一起学习几个比较有特色的中调词牌，以丰富大家的创作。首先我的感受是：中调比小令和长调都容易写，不信各位试试，你一旦写上了手，很快会乐此不疲的填中调。中调的字数差不多六十以上，九十以下，字数不算多却也不再那么少，你既可以实现小令的精致，又能感受长调的铺排，可以把词的情绪安排得更丰富，内容更多元化，同时也能感受各种不同字数、句式的创作，实现多种创作体验。
　　今天咱们先讲两个我个人比较偏爱的中调词牌【喝火令】和【行香子】。这两个词牌都不是特别的常见，远远没到“水”和“滥”的地步，真的有需要，填个这个牌子，还是不错的。另外这两个牌子形式都很规整，平韵到底，句式又富于变化，参差起伏，音韵优美。而且它们俩还有一个共同特点：都有叠句。【喝火令】下片的三叠句是灵魂所在，作品成功与否就看这里；【行香子】上下两结多用三叠句，至少也是三字小排比，写出来情绪饱满，韵味悠长。下面咱们就逐个来学习。
　　先说【喝火令】：
喝火令　双调六十五字，前段五句三平韵，后段七句四平韵
黄庭坚
见晚情如旧
仄仄平平仄
交疏分已深
平平仄仄平[韵]
舞时歌处动人心
仄平平仄仄平平[韵]
烟水数年魂梦
平仄仄平平仄
无处可追寻
平仄仄平平[韵]
昨夜灯前见
仄仄平平仄
重题汉上襟
平平仄仄平[韵]
便愁云雨又难禁
仄平平仄仄平平[韵]
晓也星稀
仄仄平平
晓也月西沈
仄仄仄平平[韵]
晓也雁行低度
仄仄仄平平仄
不会寄芳音
仄仄仄平平[韵]
　　调见《琴趣外篇》。
　　此词无他首可校。后段句法，若准前段，则第四句应作“星月雁行低度”，今叠用三“晓也”字，摊作三句，当是体例应然，填者须遵之。
　　这个牌子值得注意的地方有两处：
　　一个地方是上下片起拍处的两个五字句最好能对仗——还是那话，词的对仗不是格律要求而是形式要求，能对则对，不能对就算了不必强求。
　　另一是上面《钦谱》中的解释那句话，大家看明白没？这句话就是说：按照上片的结句，第四五六这个三叠句应该对应上片第四句，把一个“平仄仄平平仄”的六字句拆成“平、仄、仄平平仄”这么三块，分别安放到叠字的后面，连缀成句。
　　来首例词：
　　【喝火令·贺火舞师姐芳辰】作者：放歌的鹅
　　火舞烟花灿，风歌月色真。
　　漫吟新句向红裙。
　　云梦似曾良遇，遥见画中身。

　　落笔愁无酒，扬芳信有君。
　　但邀三盏自成文。
　　一唱松心，一唱影轻尘，一唱未求精绝，几盼共朝曛。


　　这首两拍的起句：
　　火舞烟花灿，风歌月色真。
　　落笔愁无酒，扬芳信有君。——对仗工整。
　　但下片的三叠句：
　　一唱（松）心，
　　一唱（影）轻尘，
　　一唱（未求精绝）——括号里面是要摊开的六字句：松影未求精绝。（大鹅这个摊得不是十分自然，但他是明白的）


　　现在我看到的大部分【喝火令】都并讲究这个摊开六字句了，就是三个叠字句，这样行家一看至少说你不讲究。反过来，你知道拆分这个六字句，甭管词填的好歹，人家都知道你是认真学习过词谱的。所以，该认真之处还是要细致些。
　　有关【喝火令】我读过一篇文章，要求狂苛刻！比如前面说的上下两句的6+5两句要遥遥对仗，这个我觉得有点过了。这个六字句，文中说这个三叠句的六字句，必须得是有典而出的，就是说要求翻用前人六字句。这种写法我也试过，麻烦在于你不可能找到正好与你通篇契合的那么好的成句，那么就只能以己就人，作品容易不流畅，出疙瘩。所以后来我自己写的时候，就不再找成句了。创作的时候，根据文中情绪先安排叠字部分，然后再拟六字句、拆分、组成新句子。
　　下面再献丑一首我的旧作供大家参考：
　　【喝火令——望梅】
　　绿萼星星绽，寒松郁郁葱。峭崖临壁谷山空。枯涧嵌冰凝雪，无路入瑶宫。
　　误我寻芳迹，同谁问曲终。紫箫三弄又濛濛。怕你沉沦，怕你醉蒙鸿，怕你一枝犹在，冷岸伴淙淙。


作业：【喝火令】以《相聚》为题赋词一首，限词韵第二部


２０１５－６－１