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20150427第十二讲：填词技法（下）
我们今天继续来学习填词的笔法，有关上一讲讲过的问答、对照、透过、翻转、折进，大家有什么问题么？
咱们今天继续讲另外四种常用笔法：
六、折进
折进者，是前后两意，下一意相对上一意而言，既是转折，又是深入递进。说得明白点，就是字面转了，情感深了。如：
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。——范仲淹《苏幕遮》
前句景观极远到无穷处，芳草却还在斜阳之外。字面主体由山水斜阳变成了芳草，而思绪由可见的斜阳到不可见的斜阳之外的芳草，更悠远，更渺茫。为下片“黯乡魂、追旅思”作足铺垫。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。——欧阳修《踏莎行》
此句笔法与老范句极其相似，他俩谁学谁的我就不知道了。永叔同志是由眼前的芳草到远处的春山，再由可视的春山放到不可视的春山外，以表达对远行人的思念。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？——秦观《踏莎行·郴州旅舍》
这个例子以前讲过了，郴江绕郴山本是很自然的景观，下句一转，则视线由眼前的郴江郴山延伸到了不可见的潇湘处，而情绪纠结在问里，出不来了。
当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。——贺铸《踏莎行》
这首是贺铸写荷花的，因句中的“红衣脱尽芳心苦”而著名。这两句前句说东风，后句说秋风，季节的转换在自然之间。情绪由当日不肯嫁的骄矜变作了反被秋风误的无奈。
卖鱼生怕近城门，况肯到、红尘深处？——陆游《鹊桥仙》
从客观上说，这位渔父不懂经营之道，主观上，放翁同学是要表达一种不受尘染的清高，对金钱、俗利的厌倦，此中有些理想主义、矫枉过正，大家要知道。
字面上说，我卖鱼都怕跑到城门附近（以免人家说我贪财想卖高价），那么我岂会愿意跑到市井红尘的深处呢？（不怕饿死啊？）——凡写这种诗句的，恰恰都是真不缺钱的，你看那穷人，比如孟郊那种穷得要死，骨瘦如刀的《秋怀其五》，他就不会写这种诗。
断肠片片飞红，都无人管，更谁劝、啼莺声住。——辛弃疾《祝英台近·晚春》
落红总是令人心伤，却又没人管，更别说谁能别让那啼莺儿叫唤呢！字面由飞红到啼莺，情绪上则是由烦到无法不烦，于是越来越烦。。。
伤春不在高楼上，在灯前欹枕，雨外熏炉。——吴文英《高阳台·丰乐楼分韵得如字》
高楼到欹枕到熏炉，高楼上看的是外在环境而伤春，枕上炉中则是内在的心情。这一换，换得妙，转得深。
寸心总道是无心，无心也有痴心处。——放歌的鹅《踏莎行》
寸寸真心不想明说，就说是无心之举（比如在某处偶遇什么的）；但虽说是无心之举却也能让人理解到其中的痴心之处——泡妞高手心得是也！
七、虚笔
这一笔法，是实情虚写，明明是自己的情感，却借写他人或物象而映衬自己。这种笔法在词中被大量运用，而且普遍，咱们前面说过“词质轻”，表现之一就是大量运用虚笔，以比兴手法来抒情。还是例子说话：
《念奴娇·书东流村壁》——辛弃疾
野棠花落，又匆匆过了，清明时节。刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯。曲岸持觞，垂杨系马，此地曾经别。楼空人去，旧游飞燕能说。
闻道绮陌东头，行人长见，帘底纤纤月。旧恨春江流不断，新恨云山千叠。料得明朝，尊前重见，镜里花难折。也应惊问：近来多少华发？
上片结句“楼空人去，旧游飞燕能说”。这句不说人去楼空，我再回来看了好伤心，而是说旧游飞燕能说，去年来过的燕子都会说。说什么？说物是人非的伤心之情。这是假借燕子之口。
过片的“闻道绮陌东头，行人曾见，帘底纤纤月”，这句的帘底纤纤月是帘子底下露出来的美人小脚，这必是作者眼中曾见、心中正思，这里却假说“行人”——行人看到你如何得知？必是你的看到了。
以这种笔法来写，显得含蓄蕴藉，且因借他人、他物之口来写，入情反可更深而不觉其白，大家细思。
《扬州慢》——姜夔
杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。
扬州前后兴衰的巨大反差，令人痛惜、令人伤怀，白石此处不直写自己的痛苦，而是借杜牧之口来写自己的惊讶、伤情。
《高阳台·丰乐楼分韵得如字》——吴文英
飞红若到西湖底，搅翠澜、总是愁鱼。
不写自己愁，却说西湖的翠澜底下，鱼总是愁鱼。那愁只要不让捞来做醋鱼，多半是不用愁的，愁只是，人间有！
《天香·龙涎香》——王沂孙
荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。
不说自己因国亡家破， 再无燃香的兴致， 却借荀令顿老， 映衬自身的绝望悲凉之情。 荀令君，美男子，坐过的席子都留下香味。
《齐天乐·蝉》——王沂孙
病翼惊秋，枯形阅世，消得斜阳几度。
是借写蝉之阅世，隐喻自己看尽沧桑易代之悲。其实一只蝉的生命历程极短，真的在地面上“阅世”的话，是阅不了几天的，这也是词家借蝉之口抒发自己的悲凉。
八、逆写
逆写近似于修辞上的倒装， 但倒装指的是同一句中语序的颠倒， 而逆写则是意脉的颠倒。
《点绛唇·草》——林逋
金谷年年，乱生春色谁为主？余花落处，满地和烟雨。
又是离歌，一阕长亭暮。王孙去，萋萋无数，南北东西路。
此作结句的正常语序应该是：王孙去后，南北东西路上萋萋芳草无数。现在一加逆写，笔力便见生峭，对萋萋芳草的印象会格外突出。
《醉垂鞭》——张先 ：
双蝶绣罗裙，东池宴初相见。朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道柳腰身。昨日乱山昏，来时衣上云。
这里结句的意思是说：昨日来时衣上云，直使乱山皆昏。对“乱山昏”的强调，让人可想衣上云之繁复。但如直写，便无此种写法真力弥漫，回味无穷。
《阮郎归》——晏几道 ：
天边金掌露成霜，云随雁字长。绿杯红袖趁重阳，人情似故乡。
兰佩紫，菊簪黄，殷勤理旧狂。欲将沉醉换悲凉，清歌莫断肠。
小晏此作我也是极为喜欢的，这里过片两句，意实为殷勤理旧狂，故而要佩紫兰、簪黄菊。殷勤理旧狂是目的，佩兰簪菊是表象，他先写表象，醒人眼目，然后逆笔写来，笔力便自健劲，心思愈明。
九、开阖
开阖，是一种被词人广泛采用的笔法。开，放开；阖，收束。其法一为先开后阖，一为先阖后开。
先开后阖，如：
《思帝乡》——韦庄
云髻坠，凤钗垂，髻坠钗垂无力、枕函欹。
先从髻与钗着手，往开了写，再收回来，把注意力引到人上。
《卜算子》——王观
水是眼波横，山是眉峰聚。若问行人去那边？眉眼盈盈处。
这句是也，先把山水比作眉眼，再把眉眼喻回山水，且一语双关。
《卜算子》——石孝友
见也如何暮？别也如何遽？别也应难见也难，后会难凭据。
此句以见之促、别之速写与友分别的痛苦；现以会别两难之情，更突出别后重见之艰辛。加深离情之剧。
《浣溪沙》——毛滂
未解画船留待月，缓歌金缕细留云。将云带月入东门。
未解画船是定的，由船而及月及云；然后再以云月说事，是为阖，“入东门”什么意思？是说船开啦。。。笔法高明吧！
先阖后开，则如：
《长命女》——冯延巳
春日宴，绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿： 一愿郎君千岁；二愿妾身长健；三愿如同梁上燕，岁岁长相见。
先阖后开是由小而大，这个逐步放开的过程比内容更重要，不能突兀，不能僵硬，不能空洞。
《一剪梅》——刘招山
一般离绪两消魂。马上黄昏。楼上黄昏。
这里先说“两消魂”，然后再说哪两个，一是马上黄昏，一是楼上黄昏。马上喻远行，楼上喻守候。
《青杏儿》——赵秉文
风雨替花愁，风雨罢，花也应休。劝君莫惜花前醉，今年花谢，明年花谢，白了人头。
这个就更妙了，先说风雨替花愁，意象纤美，风雨停了花也就不愁了。很逻辑吧。接着说劝君莫惜花下醉，继续顺着花说事，今年花谢，明年花谢，顺流而下，自然流畅，最后白了人头却一下子由花到人，由景入情。似乎是在不知不觉之间，但细品，愁的仅仅是花么？花谢年年说明什么？人老天天啊！于是最后就白了头了！其来也渐，其入也深，水到渠成！
以上所举笔法，在填词过程中可综合运用，有助于全篇的曲折跌宕。不过，笔法终究只是技巧范畴的东西，诗词要写得好，最要紧的还是得有真气，也就是需要作者充沛的感情和高旷的胸襟。
今天先到这里，感谢大家的陪伴。考虑到上周的作业只有两位交的，今天也先不布置作业了。大家都轻松！
2015-4-27
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发表于 2015-4-27 21:49
发表于 2015-5-4 19:36
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