|
|
词作业点评：【浪淘沙令】次韵李煜
点评：淼焱
《浪淘沙 秋怨》 文/小草
窗外雨声潺，秋意阑珊，玉箫夜半泣声寒。
粉泪凝香愁靥现，何处言欢。
静夜久凭栏，望断云山，相思容易见时难。
秋风落叶断肠处，疼在心间。
点评如下：
小草这首词格律有四处出律，而且是在“秋风落叶断肠处”这同一句上。应该是写的比较急了。实际上这句话中语序颠倒下就妥了：“落叶秋风肠断处。”
再看词作的总体：窗外雨声潺，秋意阑珊，玉箫夜半泣声寒。——这个发端虽然模仿痕迹较重，但是不失词境。只是“泣”字下狠了。有点鬼萦魂绕的感觉。
粉泪凝香愁靥现——此句画面较强，但是描写太过滞实，有失词语境的雅丽。
过片转承得当，“相思容易见时难”的“容易”个人觉着很好，浓墨轻解，恨得词味。
结拍虽然我刚才做了小改动可以合律，但是不合常识，为什么呢？因为你发端是秋雨起兴，在雨夜，秋风纵然扫不起落叶的。这是一个常识问题，望自斟酌。
疼在心间，是一句情语，虽然于结处略显苍白，如果在前句能有个尚佳的接应，应该不失为一个好结。
《浪淘沙》 文/一缕清风
碧水伴花潺，树影阑珊。春光老去漏声寒。
碾碎相思熬酒醉，把盏寻欢。
小月入围阑，情落眉山。琴弦弹断曲成难。
拟把天宫年历换，春满人间。
点评如下：
一缕清风这首，不仅炼字炼句有了长足进步，且构思奇特，布局严谨。
碧水伴花潺，树影阑珊——流水落花，芳树斑驳，接咏“春光老去”，“清漏还寒”，补足伤春情绪。不过后句就有些无力了：碾碎相思熬酒醉，把盏寻欢。碾碎相思熬酒醉——此句略有凑句之嫌。“把盏寻欢”也颇感消极。因为起三句已经道尽伤感的情绪，如果再接着下滑，不免有煞词境。
过片挺好“小月入围阑，情落眉山”。唯觉“情落眉山”可以斟酌。
最出彩的就是结拍了：拟把天宫年历换，春满人间。这是一个奇特而浪漫的遐想。作者感伤春去花尽，并作一痴语，虽然天数不可违，但是这种绮愿，非到冥搜思量而不可为也！为诗词者，须有兼容并蓄的胸怀，更须有海阔天空的想象，所谓以无理之思，驭有理之文，清风这两句遂之。
《浪淘沙令 ：梦游金山寺》 文/浅浅
又是雨潺潺，灯火阑珊，更声惊起夜微寒。
残菊短篱收蝶梦，旧事何欢？
莫道怕凭阑，浪卷河山，愁肠次第锁情难。
空指钱塘惊曲断，误入人间。
点评如下：
浅浅这首是写梦境的吗？这个通篇读来，像是白描。
又是雨潺潺，灯火阑珊，更声惊起夜微寒。——更深惊起，是不是可以理解为，梦已经醒了呢？如果是这样的话，后文的“短篱收梦”似乎就是赘述了。其实述梦的词，完全可以随想随写。不需要说如何入睡，如何入梦，又如何惊起。发端直入主题，写神游金山寺所见，这样就很好。
莫道怕凭阑，浪卷河山，愁肠次第锁情难——既然已经惊起，那么这一段，可以理解成醒后所见了。另：“愁肠次第锁情难”，不太好理解。次第是渐次、逐渐的意思，愁肠逐渐难锁情？怎么理解也晦涩。
空指钱塘惊曲断，误入人间——是什么误入了人间呢？如果是想说“白蛇”，那你得稍微点一下，或者运以典故。
《浪淘沙令》文/羞涩
一曲雨魂潺，珠玉珊珊。绿苔石上渡春寒，
檐角岚烟浮过往，袅袅无欢。
花事莫攀阑，凌乱青山。兰言倚水绪飞难。
最恨相思愁断梦，又漫眉间
点评如下：
这首词应是伤春之作。线条还是挺清晰的。一曲雨魂潺，珠玉珊珊——这个发端应该是描写雨景的，“珠玉珊珊”很好，把景物描摹的很细致。只是，“一曲雨魂潺”，这个“雨魂”我有些不解。如果是指《雨魂》这个琴曲，有些中西合璧，不能这么用。而且“雨魂”潺，潺字做补语，似乎也不太妥当。宋词贵用词精准，词偏，则意移。历代名家因为有深厚的文学底蕴，遣词每不拘，即便是生造，也有生造之美。比如周密的“拥吟袖”“暮鞭寒”。
确实“兰言倚水绪飞难”，我没有看懂。且前言不搭后语，你想表达一种什么感情呢？你是想在接近结尾的时候，创造一些警句的，这个可以理解，但是话说回来，如若不奇，毋宁平庸。
最恨相思愁断梦，又漫眉间——这两句的章法其实很稳健的。只是“最恨相思愁断梦”写的有些随意了。可以“最恨春风难解意，吹上眉间”。
《浪淘沙令：夏思》 文/素颜
虫息水声潺，夏意阑珊，清风入夜满襟寒。
独立溪头思远客，回首清欢。
早起又凭栏，放眼青山，一怀忧怨诉时难。
雁落鱼沉何处觅，愁锁心间。
点评如下：
这应该写的是初秋景象。起三句写的非常娴雅，动静皆宜。独立溪头思远客，回首清欢。——此“清欢”应该是往事的欢乐吧？可能是跟我写词习惯有关系，我总觉着“回首清欢”似有不妥。可以“独立溪头思往事，几许清欢。”
实际上，不必点明直接所思之人的。写词贵有藏有露，有虚有实。该露的时候，得露，比如抒发的感情，该藏的时候得藏，比如一些所指。如果一语全部道破，那之后就没什么悬念了不是。
早起又凭栏，放眼青山，一怀忧怨诉时难——这个晚上独立，早起凭栏，虽然时间上有跨度，但是衔接还算得当。
这首词从各方面来说，属于比较标准的，虽然不见出彩处，但不失为一首流畅的习作。
《浪淘沙令：悼谢樵》 文/寒霜傲菊
鲁甸雨潺潺，秋意阑珊，问君堰塞水可寒？
展翅鲲鹏今日去，洒泪怎欢。
父母且扶阑，梦断云山，别儿容易见儿难，
一片丹心铭樵志，华誉人间。
点评如下：
不论是写人写物写史，意境是基础，也是关键。衡量一首词的好坏，就看是否有意境，有意境则是好词，反之，则是次品。但是话又说回来，意境的构成，必须是景与情交融的结果，无论景像多美，体现不出情感来，也是枉然。
你这首词，于情感来说，是抒发到极致了。但是，像这种小令，不适合通篇抒情。
鲁甸雨潺潺，秋意阑珊——你是写实的，须符合眼前的时序。鲁甸地震是发生在夏末秋初，“秋意阑珊”那就是相当不妥了（秋意阑珊，是说深秋了）。展翅鲲鹏今日去，洒泪怎欢——如果形容逝者仙去，那么“展翅鲲鹏”不太妥。
父母且扶阑，梦断云山，别儿容易见儿难，——这说的是父母痛失亲子的情愫，在形式上，表现较为淋漓。但是实在是缺乏宋词应有的含蓄。感情深藏不露，未免晦涩；然而感情尽露，不免浮于表面，读来味同爵蜡。一片丹心铭樵志，华誉人间。——这是结拍，太过随意了。
你前文已经把感情抒发尽了，为什么不在结拍扭转一下呢，化情入景多好？
《浪淘沙令》文/雪满山
怕听水声潺，秋色阑珊，开轩犹觉袖轻寒。
帘外花鸭觅食早，两两相欢。
雨后又凭栏，惆怅秋山，飞鸿渐远寄书难。
地上梧桐吹又冷，愁上眉间
点评如下：
雪满山这首词有两处出律，“鸭”、“觅”。这首词是拟深秋景物，言陈相思之情
怕听水声潺，秋色阑珊，开轩犹觉袖轻寒。——起三句很稳。这些连贯的描摹，很容易能把人带进作品中。一首好词，肯定是有个能让人引人入镜的开端的
帘外花鸭觅食早，两两相欢。——干嘛“花鸭”不换成“鸳鸯”呢？
换头虽然比较平实，但还算妥当。
地上梧桐吹又冷，愁上眉间——这个结拍接着前文还算顺畅，只是太过平庸了。
这首词没有你之前的写得好哈，得努力了
《浪淘沙令：岳麓书院》文/琴与剑
庭外水潺潺， 心亦阑珊，溯风来袭更天寒，
学府千年芳自品，莫道心欢！
无处可凭阑，身在名山，
岳麓书院梦圆难，唯楚有才于此盛，誉满人间！
点评如下：
这首的“麓”字出律，望谐。我是没去过岳麓书院，因此未能与词作共鸣。
庭外水潺潺， 心亦阑珊，溯风来袭更天寒——这样一段萧瑟的描写，我是否可以理解成，学府的形貌已经不似当年了？有些吊古伤今之感。
发端还是挺稳的，但是后文有些仓促了。学府千年芳自品，莫道心欢！——明明是孤芳自品，为何不让它心欢呢？再者，“莫道心欢”的主语如果是“学府”的话，那么这两者在形式上应该不存在关联。你可以以怀古的形式来写，比如说曾经怎么样。你这就一下子千年之后了。你可以根据我的落笔走向，再斟酌改改。
无处可凭阑，身在名山——这两句非常出彩。身在名山，却无处可凭栏，这是一种世易时移的淋漓感叹。但是相对来说，你的结拍就太过随意了，好比唱高调，却没有一点实质。
可以
“岳麓书院梦圆难，唯楚有才于此盛，誉满人间！无处可凭阑，身在名山，谁道千年梦圆难？应看楚才兴国志，尚在人间”
这样似乎要积极一点。 |
|
楼主: 高天流云
发表于 2014-8-12 11:26
发表于 2014-8-14 15:47
