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诗词网站绝句简评71首

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发表于 2016-5-22 22:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 安全东 于 2016-5-22 23:01 编辑

诗词网站绝句简评71首
东门吹雪
春日偶拾
柳自青青燕自媒,庭前又见杏花催。
曾经多少繁华事,不共东风带雨回。
—— 结得深蕴。一例繁华逐逝波,非东风带雨可重温也。前联写景,后联达意,前实后虚,虚实掩映,律绝作法,其能事毕矣。

万卷破
买蝈蝈有题
君困樊笼我困城,故园烟树苦牵萦。
请君为我殷勤唱,好向深宵梦里听。
——劈头一句为立意张本。无限乡情乡思,托之于物,是谓善用比拟,曲写心志也。语句流转清稳,读来有低徊不尽之感。唯如今交通发达,千里之遥片时可至,故园烟树,当不致如古人般纠结矣。

廖国华
送九六龄慈亲魂归道山 (四首选一)
平土埋坛作墓田,小园蔬果四时鲜。
先留一角空闲地,有待儿来伴母眠。
    ——前二句娓娓道来,造语至平至淡。然其意于转结处陡然着力,急转直下,语愈淡而情愈浓,全诗于平易浅易波澜不惊的文字中,蕴一腔至沉至痛,几欲令人涕零也。设是别人写来,不定是一番抢天号地痛哭流涕,孰佳孰劣,读者自辨。行家手段,往往运斤于无形也。

浣花庄主
古寺
古寺临幽涧,青阶与水平。
浮云闲照影,风里落花轻。
    ——此小景致,小敷设,然亦能语清意娴,读来心境自宁。

安全东
银杏
冬日寒流望处深,寻梅访鹤到园林。
眼前一树三千丈,尽是西风劫后金。
    ——首联平常,只在转结处着力,遂见雄放。

大有同人
中秋在望,于山中收得安全东首版《云水集》,乃作五言四个 之一
盛世何忧患,豪情已忘初。
新闻多不阅,落落读闲书。
    ——借事发端,旨在写自家心得:世事已消磨其豪情,而忧患频仍,恨己无转乾扭坤之力也,乃索性游戏于化外,自乖于时世,只专心做一蠹书虫也。大有正当有为之际,未免略见消沉。反之则又安知其不是期望过一种与诗书相伴的安闲生活?

青牛
重逢
秋风吹雨掠眉梢,花伞撑来春梦遥。
佯看飞红擦肩过,回眸已是隔天桥。
   ——四句写得一个故事。于佯看回眸之际,伊人已去,心旌自摇,旧年情事,不尽依依,而终无可如何也。美丽的错过,写来殊觉动人。

秋叶红也
夭桃
豆蔻依门立,春风拂面霞。
郎从檐下过,借故看桃花。
    ——此诗意不在桃而在人,不在赏花而在赏人。“借故”一语,最是传神。然首联中,豆蔻直露,春风拂面霞,细推则有语病。

子佩
山居,夏日遣兴之一
乱草垂杨掩石渠,参差紫竹绕庭除。               
荷风减却暑滋味,拾得新凉好读书。
   ——荷风消暑,新凉宜人,斯时正宜把卷。如此山居,定是读书种子而非种田汉所居。好在诗管不了这许多。而会心处亦在此。至于前联,乱草与垂杨搭配,稍觉不类,石渠,恐亦是为韵而设。

济南李宗健
最是无情今夜月,清辉满袖寄何人?
眉间凝锁成川字,一韵一声西到秦。
    ——诗见月起意,月无情,似无理。人有情,却无寄。乃眉间锁字,咏之而递于西秦。想像非谓不奇,然细审则觉饾饤:自己眉间字,自己又如何得见而至于一韵一声?

魔韵寒天龚福绅
树下问秋
人寒岁月雨寒秋,叶落凭添一树愁。
君有轮回春可返,我如逝水不回头。
    ——既问秋而诗中不见问,失于题。叶落而添一树之愁,似说不过去,况一树愁,无乃小作。然其诗触物起意,不失为平稳妥切。

何方明
喜听儿子心声
金风两度肃霜寒,大小官员忙正冠。
笑影天天返归早,人生有味是清欢。
   ——诗于时下官场世风轻轻带过而讽意自见,妙能以儿子心声表自己心迹,可谓得体。唯觉首句与全诗略有乖隔。

石不烂石世伦
过三峡
夔门东望石崖高,扑面江风卷怒涛。
千里航途谁切出?源源柔水利如刀。
    ——前二句写实景,见其雄俊。后两句以之设问,遂见警特。水利如刀而切出三峡之航途,
亦可谓比拟独到而合于情理。唯源源柔水四字稍弱,似未若“原来流水”。

淡影~
漫步七夕夜滴雨
灵雀有无迹?虫鸣万籁宁。
相思三五点,飘乱一池萍。
   ——特定之时间特定之物候,故相思三五点云云,觉落实而自然,结句一个“乱”字,岂池萍之乱,实心绪之不可收拾也。雀,应是鹊之误。

梓煜
和渔艇丽人小诗一首
行将腊尽念犹多,一载年光如掷梭。
醉眼望乡知更窅,小塘月色似离歌。
    ——诗以腊尽而起年光如梭之叹。此时醉中望乡而不得,况月色幽微有如离歌,能不更增怅触也。诗善于造境写意。然亦有小疵:既是腊尽,应无月色。

无门客
昨夜三分醉,行文至五更。
孑然身自立,漫数一天星。
    ——夜醉不眠因诗磨,而读孑然二字,或又不尽然,宵深五更,无人与语,故孑立而数一天之星。一个漫字,含蕴多少情怀,此中寂寞,唯诗者自知。

浔阳江畔
提篮小卖者
几样鲜蔬摆路旁,提篮小卖趁时光。
今朝又是双休日,城管不来我不慌。
    ——这首诗如无转结二语之意,则平淡琐屑。绝句重在经营收煞,读过此诗,可味玄机。

省吾斋主人郭冶
題圖二首選一
青天認水燕飛低。秧畝平不自掌犁。
遠樹明花足望眼。逃秦何必武陵谿。
    ——似是题绝版曾经搞过的那幅插秧图。前三句平铺其景,句句不离画幅。结句收束前三,而以武陵桃源作比,一笔挽起。若仅此而已,也只平平,但有逃秦何必云云,则陡见深致。虽然,觉逃秦二字有为赋强说之嫌也。

一树梅花
西窗即景(其二)
帘外芭蕉色正浓,小池疏柳淡烟封。
西窗喜嵌山川画.特向云中借数峰。
    ——笔致清润。帘外芭蕉,小池疏柳,此幽微之景自不待言。转句拟人表意,为后句张本,一语收关,余味不尽,特向云中借数峰,堪为警语丽句。全诗景中有人,景中有情,含蕴有致。若论不足,三句未免稍显质露。

向小园
逢故人(三首选一)
花落雪飘空绮筵,醉醒梦去只红笺。
浮生不记寻常事,一样知君十八年。
    ——标题是逢故人,于时酒阑人散,花落雪飘,醉梦醒来,红笺犹在而斯人已远矣。设想此时主人公心境是何等落寞。转结跳出写事转于议,方其世事多多,不复记忆,而独于君,念念不忘而至于十八年矣。情之所系,于此更不待言,相见不如不见也。全诗意境幽缈含蕴。

大唐走卒
海边望月忆友
玉蟾已在海边洲,片片清光水上浮。
经年苍莽心头事,十万烟波一叶舟。
    ——此诗与上诗有相似之处,只不过是由“逢”而“忆”了。前二句写景以渲染环境,后两句直写心声,世事苍莽,十万烟波,独斯人之不见,渐轻舟之逝远矣。景语作结,情有不尽。

楚之氓
别业初成
西面青山北面湖,湖光山色尽归吾。
云烟变幻时时赏,哪用丹青写画图?
    ——首联排闼直入,盘空硬语,此非有豁达超脱之胸襟不能办,亦非真诗人不能有此想像也。接下来转句方才腾出手来细写一笔,补足前景,以成画面。末句反面设问,言别业之烟云湖山本身就是图画,何用丹青再描?反面设问,更见有力。高手用笔,往往不可捉摸。

山菊
冬日
口角噙香读楚辞,登堂不觉十年痴。
小轩冬日晴光满,檐下一蛛盘网丝。
    ——此不过小场景,小细节,然而正因其小,方见其趣。冬日晴暖,一蛛盘丝,观察何其细致,描写何其传神也。

无尘子
听月
草庐听月不须弦,梦在清溪云那边。
一枕幽香飘未去,菊花帘外静如烟。
    ——不观月而听月,题上先赢一着。而听月之际,梦亦在焉。梦中幽香未去,梦醒搴帘而望,但见四野阗寂,月色朦胧,不知听月之人,此时当作何想也。全诗寄意幽微,余味不尽。

开心嘟嘟
杏花之一
本自无心炫客前,奈何被扯入诗笺。
堂前一片春浮雨,陌上三株雪蕴烟。
   ——前联本也平平。至春浮雨,始见不凡,况雨中之杏花,望去已复如雪如烟矣。转结对起,健笔也。

六月石榴红
和万卷破红月亮
闻道中天月,今宵似日红。
嫦娥大婚近,布置广寒宫?
    ——红月亮,今秋一景。以此为诗者多多,总不见奇,读此诗,差可副之。盖其结想像新特瑰丽,既合于事,又合于情,堪为熨切,读来一快。

云水~
新韵三首(选一)
青云远树影参差,旧梦斑驳待雨滋。
心有苍苔不舍剪,春来密密覆相思。
    ——青云远树,可引人无限遐想,旧梦斑驳而待雨滋,此非真待雨也。末联乃其着力运思处,心中苍苔,不忍遽剪,留作春来一番时雨滋润,更见密实,正宜其覆载相思也。全诗意境空灵,亦真亦幻,亦实亦虚,最是得体。

楚风汉社
自遣
懒向春风邀富贵,乐于陋室享清贫。
一溪碧水闲吟客,不是官家座上宾。
    ——自遣者,自写心曲也。诗无深致,但见志意。宁作碧水闲吟之客,而不入官家座上之宾。全诗语言平实,结体流畅,唯偏重于议,再往前走,或恐坠入说教之门也。

阿果
观中阳兵工厂遗址
残旗杂草遍荒凉,三五来人留影忙。
但见墙头红语录,依稀犹可警东洋。
    ——前三句都是“观”,足见遗址之荒凉,游人之寥落。结句以“依稀”总揽,看似平淡,然则“可警东洋”四字,却字字著力,乃全诗命意之所在,全诗格调,因此而蹚然振起矣。

攒眉千度
春山行见野花
未从花册记芳名,装点春光分外清。
若遇游人闲问及,低头一笑入风轻。
   ——笔致清润平和。低头一笑,便觉无限趣味,野花行状,婉然见怜也。二句熟语。

溪荫子
试衣
东风落红雨,小妹试罗裙。
妆罢婷婷立,人花渐不分。
    ——小妹试衣,原本无诗,一入东风起而红雨落,便有说道。转结承前二句生发,婷婷而立之际,人耶花耶,已不复分辨矣。古人以花喻美人者多多,此诗不出其窠,然亦于不分之际,见得自家面目也。

李雨林
苦瓜
栖居篱下看红尘,前世沧桑刻满身。
早悟甜头尝不得,故留清苦劝时人。
    ——此诗甚切于物。前世沧桑之有无姑且不论,沧桑刻满身倒是形象而真实之写照,亦实亦虚,颇为传神。惜转结沦于说教,三句其甜头云云,以偏概全,不足为论,而以其清苦劝世人者,终嫌免强。

源远流长细水流
镜湖
碧水悬明镜,白云笑若花。
龙宫烟袅袅,恍惚有人家。
    ——湖水如镜,千古诗人多有此一比,算不得本事。白云笑如花,也只小有意思。转结方见手段:龙宫烟袅,疑有人家,此则全不依傍古人,自出于机杼,新奇,瑰丽,全诗因此可味。

应苹
无题
海棠含露浸春熙,小院秋千静静垂。
日上珠帘慵未卷,莺声滑下绿杨枝。
    ——前三句语言都无洗眼之处。唯结句见锻炼之功,一个“滑”字,可状莺声之流丽,趣机自出,致令全诗增色。

李荣聪
夜眠乡宅
醉眠乡宅梦回家,醒倚柴窗看月斜。
一树清辉应不重,三更压落紫桐花。
    ——首联只是平叙事由,不见警特,反见啰嗦,愚意此二句实可缩为一句:乡宅梦醒看月华。诗若这样写下去,有何看头?殊料转结让人眼前一亮,见得炼意炼语功夫。清辉有无轻重之别?全由诗人会心自裁,看似无理,却是有情。结句承三句之“重”而来,愈见清妙。设想三更月光之下,万籁俱寂之时,紫桐花倏然飘落,是何等样的清空绝伦的境界?全诗看点,全在于此。


山水不系舟
春游扬州瘦西湖二首
画艇轻摇荡彩霞,也摇春梦到天涯。
东风不耐西湖瘦,一夜吹肥两岸花。
    ——荡彩霞、到天涯云云,无乃空泛熟俗。转结拟人,东风不耐西湖之瘦,故吹肥两岸之花。瘦肥对举,西湖瘦是天成,花肥则为人授,以“肥”状花,奇则奇矣,然少美感。况既是湖,何曰两岸?然诗不全无是处,三句即紧扣其湖瘦这一特点着笔,因其瘦,故有“不耐”,因不耐,故吹“肥”。总体不失为流畅。

雪晴晚望
清溪
杂花芳树暖无名,白石流波激有声。
好是武陵观自在,出山谁护一襟清。
    ——全诗清丽深蕴,颇耐涵咀。首句泛起,即交待大环境也。下面三句专说溪水,亦有实写虚写之别。二句为实,三四为虚。着力在四句,因有此问,故“溪水”陡然腾波,令人刮目,其中多少消息,读者可细味之,而妙在不说破也。可知诗之一道,千变万化,唯善思者得之。

柳径无人
團頭湖小憩後歸來
小憩團頭泊,神清氣也昂。
歸來衣不撣,上有水花香。
    ——首联放过,只在转结处着力。水花之有香,谁人见过,又谁人闻到过?盖诗人主观感受使然也。诗之有味可读,亦在此两句。

坐数寒星
夏夜
合扇闲听淅沥歌,茶烟诗境两消磨。
无眠非为敲窗紧,只是年来梦不多。
    ——一个闲听,一个消磨,此非良夜何!本该安然入睡,却偏偏无眠,无眠而非雨敲窗,盖本无睡意也。“梦不多”三字,蕴含多少意味,唯诗者自知。全诗经营几无破绽,层层叠加,至结尾处一笔挑出,有让人涵咏不尽之功。

苏韵
学笔画
横勾一片东流水,提点青山万里春。
折树梅花供屋养,学将撇捺写成人。  
    ——此题材入诗,出人意料。横勾提点之拟,自擘新意。转一句,看似闲笔,实为情绪之缓冲,侧锋透出诗者之格调追求。末句最是精警,以撇捺之笔画写成人,初看无意,但前面著一“学”字,就立见深蕴,予人以想像之空间,此“人”非“人”字也,乃是作人应有之风仪品相也。有此一句,诗便不俗。
细雨敲窗
故乡漫步(新韵)
丛林向晚惠风轻,僻径迂回走复停。
几处山花开若旧,一弯新月钓曾经。
——乡情乃诗词中千古不易之主题也。而诗人用情之深,无过此者。其表现之手法,亦千变万化,立异翻新,时或有让人拍案惊奇之作。此诗亦写乡情,向晚风轻,而僻径迂回,走停之际,已是入境。然作者未止于此,复见山花开而若旧,新月弯而曾经。几件细物铺染之际,其乡情不言自浓矣。加之“走复停”、“开若旧”、“钓曾经”,不思而见深思,是此诗之胜处也。

李运成
一湾新月静梳花
河滩扑蝶忘归家,也爱清新雨后沙。
蟋蟀添声惊寂处,一湾新月静梳花。
——向晚雨歇,沙明如新。蟋蟀破寂,弯月梳花。以至河滩扑蝶而忘其归,此景此情,何其幽微静美也。此诗笔致颇细,而结句一个梳字,平添几分意趣。依在下揣摸,此诗或先有结句而后成篇也。若是,则喜其所补之句亦自然无凑痕。

胜日寻芳
无题
西风经夜冷,小院鸟徘徊。
落叶悠然下,黄花仔细开。
——此诗仔细二字,大有意味,堪供涵咀。余三句,不过平常耳。经字,稍嫌不稳。

终南望月
清江引
夕照江村晚,荻花烟渚青。
舟行分璧影,摇碎一河星。
——五绝以对起开头者伙矣,此诗亦然。起承四物,势已做足。而其转结宕开另起,舟行水中,璧月因之分影;桨声咿呀,繁星已然摇碎,其境已坠清空,入于化境矣。唯其璧,虽指代指月,然前无交待,稍觉不稳,盖璧毕竟不是月也。

平民三郎
陈独秀墓园游思
乱世飘零汝更难,魂归故土今始安。
一生功过重来读,独秀山前路正宽。
——此诗乃作者眼中之独秀也,其喟叹同情自不待言。是耶非耶,都成过去,重读之际仍令人感怀不已。三句以议转,四句以喻收。全诗格调苍凉沉郁,写此类题材此类人物,最为相宜。

阿源·李若彤
七绝
古来骚客好悲秋,今日秋来我亦愁。
不是吾心通古意,旱苗无雨令人忧。
——通古意三字之义含混,古字二见,均宜调之。再者,全诗四句,止言其愁秋旱无雨,故觉费辞而内蕴无多。

千禧
银杏叶
名中尚有几钱银,怎抵秋山百万金。
巧使风婆传借据,卷来千两耀寒门。
——二句大佳。惜全诗有句无篇。转结欲新而未得新,反嫌其质露。

南山客2014
荷塘柳
镇日弯腰写碧波,斜阳照水影婆娑。
因风漫洒千条线,钓得荷香有几多?
——一二句意略复。转结生动见趣,一个钓字,便境界出而意味兴。

独身漂流
答友人(现代诗韵)
昔时曾有梦中诗,近岁消磨嚼旧题。
邻舍房前杨柳绿,一年一度换春衣。
——赠答之诗,难在切于人事而不落窠。首二句如实道来,平实中也略显平淡。转结从眼前景入手,不说己之思而言杨柳绿,此所谓换尽春衣人未归是也。其思念之情尽在委屈处。人谓诗贵含蓄,此诗差可副之。

水虎英雄
漓江渔
竹排轻荡水溶溶,一网横空复几重。
最喜翠光漂不去,等闲捞取两三峰。
——见其诗如见其画。竹排轻荡,渔网频抛,而喜其一江翠色二三山峰打捞不尽也。此非渔鱼,而在渔色也。全诗空灵生动。尤其结句,堪称奇警耐品。唯二句之一网横空之“横”,稍失精准,而“复几重”三字意亦欠明白,略嫌凑韵。

陈桥兵驿
晨起
檐瓦背阴生绿苔,长藤上架豆花开。
迷人菡萏熏风里,偶有蜻蜓飞过来。
——此诗如小幅水墨册页也,其名或可曰山居清夏图。几个画面,有静有动,有近有远。笔致精细,情调娴雅。所不足者,觉第三句语言组合稍欠流丽。且“迷人”二字一出,加入主观,遂使诗减色不少。盖迷人与否让读者从画面中自己体味出来方见高妙。

未已
垂钓
白湖浮倦鸟,绿柳曳清风。
鱼钓尘世外,舟藏天地中。
——一二句烘托环境,三四句曲写心志,前者实,后者虚。实以造境,虚以表意。绝句作法,每每如此。湖浮二字音重略拗口,易湖为波,读来则口顺也。

果慎·朱梅香
墙角梅
独自对寒墙,心头片片凉。
为圆和靖梦,用尽一生香。
——梅诗难写,难在出新。此诗墙角之梅,乃独境自造,为心凉张本,为转结蓄势。用尽一生香者,则发人未发,堪称妙思。唯其三句熟络而意不分明,何如撇开和靖另寻缘由?

吕枫
题桃花图
春风妙手织田丰,缕缕香烟履翠峰。
柏茂松青云叆叇,竹篱茅舍坐花中。
——织田丰语生而与桃花意隔,二句大而无当。三句物象堆叠亦似与桃花无涉。四句不错。一个坐字,全诗活矣,境界出矣。

静一居士·高竞一
中秋祭母
家家歡聚日,唯我束麻冠。
從此中秋月,年年噙淚看。
——中秋本团圆欢聚之节,而我独麻冠束戴,此中悲凉,自不待言。转结由前生发,从此无心爱良夜也。悲吊之情,于斯为甚。所谓结发振响,此诗或可副之。

不丹亦丹
题太湖光福景区司徒庙四古柏
茂朴青遒隶篆真,一回风雨一回新。
不知满目龙云气,挥洒湖山第几春?
——古柏枝叶森茂,其干如隶篆,形象妥切。而沐风沐雨,化龙化云,则与前句收形神俱到之功。结以问句出之,虚实之间,能事毕矣。唯觉挥洒二字略嫌熟套无余味。

白云
长白山瀑布
万丈青山一道银,风来幻化雾和尘。
断崖跌落不低首。还作清流向海伸。
——丈不如仞,一道银,意可解,语未纯。盖银不可以一道状之。一挂或可。二句实写,切。转句落套,结句质实无多味,且伸字略凑韵而败味。

诗意的活着
山行
山上黄鹂山下闻,蜜蜂引路过前村。
桃花可爱争春暖,处处横枝不让人。
——黄鹂满山,蜜蜂引路,此山行殊不寂寞。而尤有甚者,则桃花争春,枝不让人,该是何等样赏心乐事呵。全诗无惊天拔地之语,明白如话,鲜活如画。足见精描彩绘之功。

无言
秋夜
满窗明月半杯茶,独坐台前数落花。
一种相思秋夜里,不知何处是君家?
——此乃小情怀小制作也。对明月而品茗,坐台前而数花,是何等幽清之境耶。转结跳开景色,言其对此良夜,能无相思?君家何处,或有怨嗟。诗情景相得,含蕴有余。然此景虽常有,而此情或已过时也。所写亦不过重蹈古人之情愫也。

巢云松
拟平沙落雁
数声嘹唳近西洲,渺渺沧波结海楼。
目尽回峰栖不定,蓼花坠落一江秋。
——所拟者,古琴曲名也。此诗在情不在琴,在情不在景。起联言雁唳西洲,数声传耳;渺渺沧波,势欲抱楼,已然物象凄然也。转结三句承首句,重在写雁,结句远应二句,感蓼花之坠落,而一江之秋声,正缘于此也。全诗以雁寄情,愁耶,悲耶,人耶,雁耶,萦回交错,而妙在委曲不露,读者宜细参之。

秋山闲草
邀雪不得
再邀飞雪下庐阳,树树貂裘羡煞霜。
怕落凡尘遭人践?欲争梅花第一香。
——雪岂是邀而能得的?此殊免强。若语言,则二句未解,三句嫌质。唯末句佳好。然亦所谓有句无篇也。

吟梅听雪
醉中寄
夜月醺醺似酒浇,幽心万点寄纤毫。
红笺情有千千缕,唯恐相思系不牢。
——起语奇崛,不言己醉而言月醉,情动于中看碧成朱是也。承句幽心无托,寄与纤毫,人情之常,不为新颖。而转结著力,全诗因之焕彩。千千缕情丝尚恐系之不牢,足见相思之深。全诗以醉为引,表情为重,甚为得法。小疵在于二三句意略复,失于经济。

车城渔郎
朝天椒
园中翘首亦思春,辣妹豪情性本真。
昨夜秋风来道喜,红妆换上嫁郎君。
——咏物诗要在是此物而不滞于此物,若仅图形象貌,则平常手段也。此诗通篇以拟人手法写椒,用语轻俏,颇见巧思。转结二语尤其生动妥切。非椒非人,亦椒亦人。咏物诗,当于此诗略窥法相也。

大漠孤烟A
冬之歌
凌空白雪绝飞尘,满眼风光一色新。
莫叹千山无烂熳,琼枝花放赛阳春。
——诗题很大,而诗中无非写雪,是故拟题稍嫌率意。诗首二句平常语而见熟,转结方见本意。虽雪满千山而不必嗟叹,盖其如春花之烂发而有阳春之幻像也。诗止于此,而意亦止于此也,稍失单薄,且似未跳出前人牙窠,如千树万树梨花开等等,兹不一一。

王春香
落叶
清晨疑似雨敲窗,竟是随风一叶狂。
秋色秋声秋月冷,入诗入画入寒塘。
——秋雨敲窗,原来是幻;一叶随风,悭然振响。而秋中诸象,一一入画也。全诗意态清凄飘忽,允为绮笔。然亦有可酌之处,雨非一点,叶止一片,故虽敲而难似雨,此夸之甚矣。

兰梦悠长
山海关
刁斗声悲岁月寒,从来历史火中看。
青砖浸透腥腥血,休把碉楼作景观。
——山海关有太多故事,入诗者伙矣,大抵追怀史实,政难出新。此诗亦不出此范畴。唯结联以其青砖沃血,故不宜将碉楼作一般景物观之,尚能启人思想。是全诗著力处,然亦略乏精警。另,以腥腥状血,略感不稳。

画眉儿
归乡
一别家乡四五秋,新城难觅旧时楼。
纯真只有邻家子,欣为归人做导游。
——诗写归乡所见。难觅二字,寄寓多少感慨,江山依旧,城郭俱非矣。转结因其难觅,故有邻家之子为之导游。全诗通体作平淡语。然平淡中有讲究,讲究在于角度。引而不发,情在其中,最见经营。所可榷者,只有二字也,无乃太绝对乎?纯真二字,亦嫌主观。盖不能因其乐为导游即目之为纯真。再者,即便纯真,诗中亦似不宜直裁之也。

夏子
还乡
半世沉浮空手回,踌躇轻叩旧时扉。
乡亲不问功名事,纷说五儿携眷归。
——此首同上面这首一写归乡,一写还乡。前者四五年未归,后者半世难返。前者觅旧楼而不得,后者叩旧扉而踌躇。前者有邻家子,后者有众乡亲,其思致可谓不合而合。然而转结却各擅胜场。前诗在于寻旧,此诗在于感今。同样是平淡写来,若论细节,当以此首胜出。乡亲不问功名,可见民情之冲淡朴远,而最可味乃在结句,众乡亲直呼作者小名而纷说其携眷归乡之事,让人恍惚置身其间,亲切,自然,既合乎理,又合乎情。倘不是作者亲身经历或见闻,断难有如此生动传神之描绘。

沙湖云鹤
兰蒲渔舟
日轮稍歇卧云头,长影横拖渚上鸥。
水面渔歌声太重,已超负荷压归舟。
——歌声而有重量,而有超负荷压其归舟之感觉,诗人之思,真不可捉摸。全诗提神,全在转结。至若前二句,歇卧略赘,横拖失雅,盖鸥一芥耳,何至于横拖乎?

青丰居
拔草
斜晖竹影长,园内久劳忙。
隔夜指尤绿,幽幽几缕香。
——作者善于从平常物事中觅诗意也。斜晖竹影,篱芭小园,躬身耘莳之际,万虑清空,悠然自适,此中意味不当为外人道也。而翌日犹见手指尚绿,青草余香,不知其快意又当如何?读这样的诗,轻灵,自在,得会心一笑足矣。若所谓深文周纳,高情大义者,断不宜在此等诗中寻解也。然亦有说焉:躬耕之农,或未必有这份诗意田园的闲逸情怀罢。

文丰章
舟行水府   
犁碎银涛挟好风,天光上下我居中。
前方可是蓬莱境?几簇仙云绕画宫!
——舟行如犁,涛飞挟浪。天光上下,我居其中,此何等快意之事也。而其仙云在前,蓬莱在望,又是何等绮丽之设想!全诗在写舟行之所见所想,有恍惚迷离之致。七绝二十八字,被作者玩弄得天花乱飞!所不足者,在于末句画宫二字指称含混,若指前方之蓬莱境,则未免语赘意重。


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