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上一讲咱们讲了《谋篇》中的起、承之法，今天咱们来一起学习转、合之法。
所谓转，顾名思义，这句的功能是要改变前面诗句的思维方向。通常律诗（绝句也差不多）在起承之后，扣题部分已经完成，主题的进一步发掘就看转得如何了。需要提醒一下的是：“转”并非一定要转一百八十度把前面的全盘翻过来才行，有的转是递进一步；有的则是拐了个小弯，在承的意思上进行一下生发或者宕开；当然也有由此及彼、由外转内等真正转得很厉害的。总之，“转”是一条射线——起点在“承”句上，而转的方向和尺度，则如同射线的角度和长短，要看画线人的水平了。
转的好，可以加深作品表现的意象与情感，可以丰富作品的层次，这里需要注意转的起点与终点：起点，前面说了，自“承”而来，要紧扣承句（颔联）笔意，就着承句的意思作为发散思维的基础；终点，则可以放得远一些，就是扯再远，也不能离题。无论是以哪种转法，一定要让转句的终点与起点有联系。理想的转笔，要做到“活而不僵”——太活则转得太猛，会使得转句与承句“隔”，导致语意不畅；太僵或者太平则起不到“转”的效果，作品归于平庸。
下面我们来大致说说几种常见的转法，有关转法的解说有很多，我是按照思路方向来说的：
1、 递进作转——在起承的基础上再进一步，与前面的承句来说是线性关系（基本没有转弯），就是同一方向上再走一点，A到A+。这种转法比较容易写对，不大会出错，但出彩不易，因为你进的这一步必须恰到好处，既是对承句的补充与推进，又是为结句张目，还要写得精彩，难度很大。
当然，这样的佳作也很多的，比如老杜的《春夜喜雨》：
好雨知时节， 当春乃发生。随风潜入夜， 润物细无声。
野径云俱黑， 江船火独明。晓看红湿处， 花重锦官城。
此作的颈联“云俱黑”与“火独明“紧接前面的“潜入夜”，而把前面的叙述对象进行了描写，通过径、云、船、火等具体事物进一步写“夜”。并为结句的“晓”做好了铺垫，便是好转了。
《送李补阙之上都》刘长卿
独归西掖去，难接后尘游。向日三千里，朝天十二楼。
路看新柳夕，家对旧山秋。惆怅离心远，沧江空自流。
这里颈联“路看新柳夕，家对旧山秋”还是顺着题目写送别时的场景，通过“路”与“家”的对比来叙写离别之情，“夕”与“秋”皆为伤怀意象，为结句的“惆怅”张目。
2、 旁推作转——这是在原方向上侧跨一步，有点A到B的意思，思维方向由此及彼，由线到面，这种转法在丰富主题与层次上是有很大好处的，关键在A与B要有某种自然的相关联系，无须解说大家就能明白的。
《春望》杜甫
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。
此作中颈联的“烽火连三月”是对前文的总结，“家书抵万金”则是推开一步，由物到人、由景到情，是前面烽火连绵的果，是后面“白头搔更短”的因，故此作之转饱受赞誉。
《咏迹怀古五首》杜甫
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
此作的颈联由明妃生前画图之误切入“空归月夜魂”，由故事到感慨，由生前到身后，为结句的“千载”伏笔。
3、 反转——这是在原方向上进行一百八十度的掉转，基本是与承句相反的，是A到-A。这种转法也很常用，特别适用乐景衬哀情的转接，很警醒，也容易写出深度。难度在于这种急转一定要转得圆融自然，转得硬了会给人以突兀之感，就失败了。
《昼梦》 杜甫
二月饶睡昏昏然，不独夜短昼分眠。桃花气暖眼自醉，春渚日落梦相牵。
故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。安得务农息战斗，普天无吏横索钱。
此作中颔联安逸闲适，很舒服的一个白日梦；颈联则是梦的内容，笔锋忽的一转，由梦而写故乡门巷因为战争频频而隐没在荆棘底下，更进一步想到中原君臣居无宁日的虎狼环伺，如此险恶的大环境，让前面的美梦彻底成了梦，梦境与现实形成巨大反差，从而产生强烈的艺术冲击。
《听宫莺》王维
春树绕宫墙，宫莺啭曙光。忽惊啼暂断，移处弄还长。
隐叶栖承露，攀花出未央。游人未应返，为此始思乡。
此作转在第七句，前面六句极写宫中莺儿啼之巧、啼之长，隐叶攀花的环境，似乎很欣赏很喜欢，然而转句却写“游人未应返”，大家就会奇怪，这么好听的鸟叫声，怎么不回头多听会儿呢？这一疑问由结句来回答，前面的怡然全盘翻转，四两拨千斤之效也！
合，就是收束，使之完整的意思。诗句的结尾犹如缝衣服最后打的那个结，没有这个结，你前面缝得再好、再结实也没用，一抖落就全开了。作结句的方法有很多：有以情作结的，有以景作结的，有以事作结的，还以有意作结的，好结句是对作品情感的总结，主题的提升或者挖掘，以期达到言有尽而意无穷的艺术效果，此为上佳之结。
无论结句的内容如何，作者收束的方向不外两个：
1、 向外，高远广大作结，在主题的外延上作文章。这种结法的好处是悠远、昂扬、舒展，由小而大，从个性而共性，从小我到大家。比较容易引起广泛的感受与共鸣，适合写愉悦的、正面的作品——万一写不好，就容易弄成“老干体”，为高大而高大，勉强硬往大里拉，显得有点莫名其妙的昂扬与兴奋。
找两首好的作品来看看吧：
《小寒食舟中作》杜甫
佳辰强饭食犹寒，隐几萧条带鹖冠。春水船如天上坐，老年花似雾中看。
娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。云白山青万馀里，愁看直北是长安。
此作结句由时节起笔，徐徐道来；写到春水如烟，眼花如雾；写到蝶戏鸥翔，幔闲湍急——全篇似乎全是写景，细品可得景景中之情。结句视野放开，阔朗明亮，白云青山，千里万里，隔不断春愁片片，隔不断故国长安。于是我们懂了，这首七律的主题是思国怀乡！
《无题》李商隐
相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
义山此作极为有名，对仗工整，字句精致。结句以“蓬山”引入仙家之境，暗指对方如仙子般住在蓬莱这种可见不可及之处，那么只能指望有人能像王母家的青鸟那样殷勤点，为我去看看她。此结空灵中透着惆怅与期待，情深如海，令人感叹。
2、 向内，深沉低郁作结，在主题的内涵上作文章。这种结法的好处是意境深邃、含蕴不尽，耐读耐品，深化主题，言浅意深，让读者从诗作看到作者内心的情感，或者由表面现象领悟到作者隐含的用意。这种结法坏处在于，若是深度不够，则如同没结一样（让人觉得没写完），或者过于含蓄而让人无法理解，便失去了审美的意义。
《月夜忆舍弟》杜甫
戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明；
有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。
此作转在第七句，结句“况乃”一词把情绪再推进一层，何况战事未休！其中对现实的不满、对兄弟的担忧、对和平安宁生活的渴望，尽在其中。
《蜀先主庙》刘禹锡
天地英雄气，千秋尚凛然。势分三足鼎，业复五铢钱。
得相能开国，生儿不象贤。凄凉蜀故妓，来舞魏宫前。
凡讲结句的，都喜欢提此作——这一尾联貌似与先主已经没有任何关系，只是说蜀国的舞妓们，到魏国的宫殿前跳舞。但这里的意思其实极深：蜀国的舞妓如何来到魏国的？蜀亡了，她们也是“战利品”之列，被迫远离故国。蜀国怎么亡的？“生儿不象贤”啊！与颈联结合紧密而且紧扣主题，含蓄而沉重。
有关转与合就讲到这里，下一讲再见，谢谢大家！
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发表于 2016-5-3 22:03
楼主