第一讲：对仗 学习律诗，首先要接触的一个重要名词：对仗。 对仗，也叫对偶，是汉字艺术的一种特殊形式，大体的要求简单来说就是：字数相等、平仄相反、词性相同、词意相对，主要应用在楹联、诗词曲赋等文学形式中。但对仗与对偶又有区别，对仗简单来说，是符合格律的对偶。我们以后在诗词中更多要说的是对仗。这里大家要知道一下。不过今天讲的，却是以对偶为主，不牵扯声律问题。 对偶可以分为宽对与工对： 宽对：字数相等、词意相对（相似或者相反都行），但对于平仄与词性并不严格要求，词、曲、赋中多为此类，说白些就是起码要做到句式相同，平仄按照格律要求，词性差不多就行了。这个在律诗里行不通。 工对：字数相等、词意相对、词性相同，这种对句主要应用于楹联与律诗，不仅有宽对的基本要求，更要求单字的词性也要相同，名词对名词、动词对动词、量词对量词等等，还有各种词组的形式（如联合词组、偏正组词、动宾词组等等）也要相同。这个对文字水平是要较高的要求的，也是咱们学诗的人必须追求的方向。 学对偶，咱们主要琢磨它的三个属性：字音、字义和词性。 律诗对仗，字音一般要求相反，如果出字是平声，那么对字则应该是仄声，总之读音要反过来；放在诗句中时，第二、四、六字的字音一定要相反，一、三、五则可以放松些。 词义则要相关或者相反，来对去，飞对遁，花对月，雨对风等等。。。 词性则要相同。说到这里要说得多一点，很多人在对偶不工的时候，毛病是出在词性上。所谓词性，是个现代汉语里的语法名词，大体分为两类十二种词性： 实词： 名词——描述物体名称的词，这个无穷多啦，大家也都懂； 动词——描述动作的词； 形容词——形容物体形式、样子的词（标志是后面可以加个“的”然后加个名词）； 数词——有一到十，百、千、万等等； 量词——这是现代汉语独有的，用来标识物体计量单位的词，如“一尾鱼”，英语和古汉语里都只说“一鱼”，而没有那个“尾”字。 代词——你、我、他、她、它、吾、汝、尔、君、彼、此、兹之类的。。。 虚词： 副词——描述动作进行状态的（特点是后面可以加个“地”并加上动词） 介词——这个比较复杂，多表示时间、地点、处所、方式、对象等等，多由古汉语中来，这个展开了讲也得讲半天，碰上再说吧； 连词——有顺连有转联，不多，无非就是和、而、且、或、并、却、奈等等； 助词——现代助词有了、着、过、吧、呢之类，古代多些，之、乎、者、也、矣、哉、欤、耶等等； 拟声词——直接描模声音本身的词，吱吱、喵喵、呯、啪之类 叹词——表达惊讶、疑问、感叹等情绪的词，啊、呀、哦、呵、嗯、咦、哇、哟等等。 在学习或者练习对句的过程中，这十二种词性是要一一相对不能互对的。实词对实词，虚词对虚词，名词对名词，动词对动词。除了有些词性活用的情况之外，尽量不要对乱了，才能属对工整。 从字数上说，单字对，只要考虑前面说的三点就足够了； 二字对则要考虑这两个字的性质与关系。律诗形成阶段，上官仪在律诗对偶方面颇有研究，他提出“六对”之说，主要就是针对二字对： 一是正名对，如天地对日月——这是联合词组对仗； 二是同类对，如花叶对草芽——这是名词性偏正词组对仗（不仅是名词性偏正词组，还有动宾性的，主谓性的等等）； 三是连珠对，如萧萧对赫赫——这是叠字对仗； 四是双声对，如迷茫对惆怅——这是双声连绵词对仗（这两个字是一个词，字不能拆开分别用的）； 五是叠韵对，如彷徨对放旷——这是叠韵连绵词对仗（这两个字是一个词，字不能拆开分别用的）； 六是双拟对，如春树对秋池——这也是偏正词组，但并非实指，而取其意象。 这六种对法基本上涵盖了后世二字对所有的对偶模式。 三字对无非是在二字对的基础上再一个字，那么做三字对的时候就要先找准那个基础二字对是什么，换言之，这个三字对的结构是：1+1+1，还是1+2还是2+1？当然也有直接三个字的专有名词比如人名、地名、物名之类，这个毕竟不多。搞明白这个三字对的结构之后按照其不同结构进行对仗，1+2的绝对不能对成2+1的，不然就不工了。 四字对除了专有名词之外，大体都是两个二字对组合起来的，那么也要先搞明白这两个二字对之间的关系，再搞明白两个二字对各自内部的两个字之间的关系。这个听着有点像绕口令了，举个例子吧： 清风读柳——清风+读柳——[清（形容词）+风（名词）+[读（动词）+柳（名词）动宾词组]＝大主谓结构——平平仄仄 冷月扶霜——冷月+扶霜——[冷（形容词）+月（名词）+[扶（动词）+霜（名词）动宾词组]＝大主谓结构——仄仄平平 再往上五字对、六字对、七字对便无非是二字对与三字对的叠加组合了，把前面这些搞明白，写对句便不是那么麻烦了。 律诗的对偶除了常规的格式，还有两种比较特殊的形式：一是流水对，一是扇面对。 流水对是指对句和出句之间是顺序的关系，必须要紧密相承、有先后的时序关系，不可分割。最顺的、最赞的就是杜甫的《闻官军收河南河北》的尾联”即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳“。对仗工整、时序顺畅。我们平常不能以老杜的标准来要求自己和一般的作者，所以有时流水对会略为宽泛一点，小有不工也是可以的； 扇面对是平时说的隔句对，两出句相对、两对句相对，这样的对仗乍一看可能觉得不太对，要两联一起看一下。古诗中的扇面对其实还真不多见，比较出名的是郑谷（郑都官）的“昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。今日重思锦城事。雪销花谢梦何殊”，既工且美。扇面对最为常见的是在词中，如《沁园春》便经常出现扇面对（甚至有人认为必须要扇面对），如“秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。另外曲、赋中也常常出现扇面对。律诗中有扇面对亦可稍微放宽一点，有时词性可能小有出入，是允许的。 律诗中有时还有自对（互文），写不好会有合掌对等等，平仄弄不过来了就出现了“错综对”，还有搞笑、作怪弄成“无情对”，这些比例都比较低些，不作主流。
2016-3-1
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发表于 2016-3-1 22:11