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今天我们说说诗词语言的次序问题。语序，也叫词序，是词或短语在组词成时排列的顺序。故老相传，约定俗成，语序无非主谓宾，词法不外定状补。然诗词要受字数、句数、声韵、对仗等体制所限，往往不能依法行文。于是，便产生了语序的变化。 试举几例。 一、押韵。押韵是诗词语言的基本特征。为了押韵而改变语序是最常见的情况。如，白日依山尽，黄河入海流。实则“黄河流入海”才是正序。 二、字数、句数。近体诗每首八句或四句，每句七字或五字。词律依词牌而定。为了符合字数要求，就须改变语序。如，“无为在歧路，儿女共沾襟。”无为，不要，无须。正序应作“无为儿女在歧路共沾襟”。 三、对仗诗词对仗的位置相对固定，是以变换语序。如，衡阳雁去无留意。应作“雁去衡阳”。 四、节奏。节奏，也称“节拍”，诗词要有声律美，读来有种整齐的美感，除了平仄，节奏也很重要。为了节奏合拍而改变语序，如，“白日放歌须纵酒。”高兴之时，“白日须放歌纵酒”才是正常讲话。 五、平仄。如，英雄无觅孙仲谋处。实作“无处觅英雄孙仲谋””。 诗词语序变换虽原因各异，却往往联合出现。如，“风烟望五津”，又如，“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。”皆是平仄、节奏、韵脚综合限定，故而为之。 本课开文，我们说到主谓宾定状补。因为以后的几节课要略讲词法，今天就开个头。从基础语法上看，诗词语序的颠换，常见有以下几种情况。
一、主语后置。如，“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”“汉阳树”与“鹦鹉洲”才是主语，而此时居于末尾。是为主语后置。 二、宾语前置。如，“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”湿与寒为形容词使动用法。于是语序理顺应为“香雾湿云鬟”、“清辉寒玉臂”。 三、主宾调换。如，“林暗草惊风”，“可怜光彩生门户”等。 四、定语换位。定语换位有两种情况，一为前置，一为后置。前置如，“孤城遥望玉门关”。“孤城”岂会“遥望”？自然是诗人遥望。试问望中何所见，答曰“孤城玉门关”。因此，正序乃是“遥望孤城玉门关”。再说定语后置。如“花重锦官城”。实则，此句乃是“锦官城花重”也。 此外还有其他情况。如“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微”，又如“欲穷千里目，更上一层楼”。都是宾语和状语的变换。
关于语法今天先说到这，往后两到三周，还会慢慢说。对基础语法的掌握，也影响诗词鉴赏与习作，还是希望大家能有所了解。 接着说语序变换的问题。总的来讲，语序变换之来源，一为修辞法，一为声律格。在诗词这样要求语言高度凝练的文体中，修辞的多样性与复杂性体现的淋漓尽致。在诗词这样要求语言高度凝练的文体中，修辞的多样性与复杂性体现的淋漓尽致。 举个例子，杜老先生的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”。如果根据“迁就法”，在字数、句数、韵脚、对仗、节奏、平仄中，是很难判断到底依照的是哪一条。实则，此句乃是老杜凭空变化，死中求活之笔。做到这一点，就需要很深的诗词造诣了。 但是，大家谨记，无论怎么变化，要坚守一个原则，即“作者得于心，览者会其意”。如若不然，或晦涩难明，或索然无味，皆不美矣。正课到此结束。结束语稍后奉上。大家赶个茶歇先。
书卷客曰。夫春夏秋冬，有阴阳之代序；，吟叙歌咏，有次第之列张。因故循例，是为法度。然四时尚有闰馀之变，言辞岂无偏僻之流？至若或依咏，或谐声，使文采工厉，而指厥显望者，无乃妙乎？
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发表于 2014-12-29 21:36
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