本帖最后由 天涯书卷客 于 2014-12-26 09:52 编辑
余尝与友人戏言：读好诗如观美女。美女则举止端雍，言语从容，颜色娇妖，身姿曼妙；好诗则意境高远，言辞珠玑，取象丰美，布局得体。四者缺一不可，然而布局往往被人忽略。写诗填词，合理的谋篇布局很重要，包括顺次、详略、节奏乃至音律。今天我们重点来说诗词布局中的一个小话题：详略安排。
诗词向来以语言精练，形制绵连独步。而在极为俭省的篇章中，能够分明体现出祥与略的对比，最是考较作者的筹策功夫。然一旦详略安排得体有序，则变化立现，奥妙陡生。 说到详略安排，最容易想到的是记叙文。叙事摹景是最讲究详略部署的，否则成了一滩流水账，不仅写时费力，读来也闹心。所谓“寓目辄书”，详略各尽其致，才能算一篇合格的叙写文字。 下面就来具体说说详略布局在诗词中的体现。
首先是详细描写。 所谓“莫现乎隐，莫显乎微”。详写之下，一切细节无所遁形，最是画形传神，纤毫毕呈。诗词中的详细描写常见以下几类： 其一，语言。如《兵车行》。自“行人但云点行频”以下，对话记录可谓不厌其烦。 其二，景色。如《旅夜书怀》。“细草”两句，乃是近景，“星垂”二句，便作远观。 其三，情志。如《短歌行》。“对酒当歌”至“唯有杜康”，文辞曲折，愁肠转结。 其四，肖像。如《孔雀东南飞》。对兰芝出嫁前装扮的描写。
诗词中的详细描写大致有这几类。而有详就有略。接下来说说略写的几种典型情况。 一、心理：如“到门不敢题凡鸟”。虽敬重仰慕之心，剖析淋漓，然止于一句耳。 二、因由。如《庐山谣寄卢侍御虚舟》。一句“一生好入名山游”，便知游赏庐山之发因。 三、景色。如《琵琶行》，全诗计有88句，通篇上下，摹景唯“枫叶荻花秋瑟瑟”、“茫茫江浸月”、“江心秋月白”十七字而已矣。 四、经过：如《木兰辞》。花木兰一代巾帼压须眉，替父从军昭千古。全诗叙事，然木兰出征十二载（同行十二年，不知木兰是女郎），历经战阵无数，却只“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”寥寥数语，便道尽也。
说到《木兰辞》，要多说一点：诗文中的军旅生涯与战争场面，自古以来，大多做模糊缺省处理。如加追溯，则大抵始于《左传》。如“齐鲁战于长勺”、“齐师败绩”。不过二句，战事毕矣。盖因《曹秽论战》重在刻画曹秽其人深谋大略，而《木兰辞》重在凸显木兰忠君孝父且不慕名利。因此，可汗出征的经历与长勺会战的过程就不那么重要了。 当然，悠悠华夏，浩瀚文章，不乏将行伍经历做重点摹写的。文如李华《吊古战场文》，诗如陈子昂《感遇》，词如稼轩《破阵子》。但是，大家不可忽略一个问题：此三子详写战争也是各有其道理的，绝非任性胡为。因此说，在诗词创作中，无论详略，皆须体察重心着落之处，再行安排。切不可本末倒置，为写而写。 须知，运用详略最基本的法则是：最能直接的、具体生动地表现文章中心意思的地方要详写；同表现中心意思有些联系，不能不写但又不必详写的，就要略写。至于可写可不写的，最好还是不写。
由详写而至略写，之后便是不写。但此“不写”，非上面那个“不写”。我们说，诗词是讲求意境的，意境是需要体会的，体会至深则有感悟。若感悟到了，精神的获得就使得意象的呈现可有可无了。所以，虽然不写，实则“不写而写”。 这种不写而写的情况同样不少。试举几例，大家同参。 如观景，有“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音”。老杜先生拜谒武侯祠堂，先打探路径，知是“ 锦官城外柏森森”处。然而到了近前，一不观殿宇巍巍，二不看塑像凛凛，偏将宝贵的特写镜头给了草色玉鸟音。看似无理，然而细读之下，会觉出这两句“真正抒情，而非实在写景”。如此不写而写，赏趣良多，意味更深。 又如抒情，有《长恨歌》。古人多以玄宗荒淫误国为讽喻，白乐天偏作叹息悲惋之声。然全诗或叙事或写景或语言或心理，唯结句有一“恨”字。虽然，但遍观作品，玄宗在杨玉环生前的恩爱荣宠与死后的凄凉寂寞形成鲜明对比，尤以“归来池苑皆依旧”一节最是悱恻伤情。如此，则“长恨”自生，题旨全出。 再如叙事。有“城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干”句。交兵既毕，堂堂金鼓之声在耳，点点敌虏之血未干。观夫战事惨烈，不在场面，在乎气氛也。
最后要做一点说明。上一回讲的是描摹，内中有“背面敷粉”；今天说叙写，有“不写而写”。二者看似雷同，其实区别不小。描摹重在技法，叙写重在布局，布局为先，技法次之，这是两个层面的概念。且背面敷粉雕饰了局部，不写而写牵顾了全篇，在具体创作时，一定要明确自己依的是哪一条。
书卷客曰：伏维窥情钻貌，体事微至，发咏申情，施功切密。乃状物能详其理，说理能尽其心也。然则物有轻重，事有急缓，泾渭自分，良驽奚骈。固不可喧宾而扰主，焉能以伐葹而芟兰乎。
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发表于 2014-12-26 09:47
