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:才才
一）
《风入松》【赵彦端格】
新凉轻彻小亭蹊。远浦凄凄。荻花瑟瑟西风下，秋声与雁初齐。
昔日满山红翠，如今独我相思。
经年犹有梦依稀。旧忆难追。离情多作伤情又，伤情转自生悲。
久别几番愁绪，重逢多是无期。
娘娘小评：起拍从近到远，从景到感，流畅通达，符合词作者的心境，也能让读者深有所触，上片不错喜欢。下片感觉整段都在述说别离愁绪，费了字句，且结写实了，如果最后的两句再从别离感慨衍生出景是否会更好呢？
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品宋斋《风入松》《朝中措》点评
文/菊香盈袖
一、风入松?渐移竹影到篱墙
(作者：火舞； 点评：菊香盈袖）
渐移竹影到篱墙，懒懒斜阳。一丛黄菊闲中好，小庭静，坐伴书香。多少尘嚣都放，惟宜秋色斟量。 西风卷叶入笺行，薄染轻霜。相怜更惜平生意，莫空与，云水苍茫。愿得诗心不老，寄将日月珍藏。
赏析：入品宋斋，遇良师益友，不亦说乎！品读锦绣文章，聆听老师及诸同门诗词高论，听闻文坛逸事文学佳话，推敲平仄字韵，感受唱和之乐，文字之乐，生活之乐，幸甚。今楠竹师兄分派任务点评作品，因学识浅陋，理论匮乏，本不敢弄斧。然受命而为，不宜推阻，以免惰怠之嫌，虚伪之意。遂诚惶诚恐，勉力而为。点评一途，评点优劣，宣扬文之亮点和作者得意之处，阐释文字背后的意蕴含义，理解并共鸣作者之思想情感，于认知不同之处交流商榷。抑或赏析文字之精彩，情感之真挚，表达之精巧。余皆不能，惟直言对文字本身的感觉而已。
火舞师姐《风入松》一首，词韵和谐，情感细腻，行文流畅自然，风格婉约，信手成句，极具功力。首句“渐移竹影到篱墙，懒懒斜阳。”为全文定下一个格调，一个“懒懒斜阳”，道出上片的基调，懒，闲，静，宜。为何是渐移竹影呢？原来作者坐伴书香，闲居静庭，忘记红尘喧嚣和生活中的冗杂忧烦，沉浸在一片迷人的秋色中，菊香淡淡，斜阳懒懒，忘记时空，不知不觉间已经夕阳西下，竹影渐移了。上片营造一种恬淡闲适的氛围，衬托了作者此时心静如水，怡然忘我的休闲愉悦心情。
“西风卷叶入笺行，薄染轻霜。”承上启下，过渡自然，由闲适之情转入淡淡的感慨。西风起，木叶落，秋色虽美，毕竟带来些许凉意，难免让人产生一些人世的炎凉或者世情的薄凉感触。为什么会有这些情感的变化呢？都是那西风惹起的秋愁。秋风卷落叶本是世间常情常景，但是恼人的秋风啊，你为什么要把那霜叶吹向我的诗笺呢？无端的撩拨起我的愁绪来。我想不搭理你都不行的了啊！所以我就感慨几句吧。“相怜更惜平生意，莫空与，云水苍茫”。多愁善感的诗心，本来就够细腻敏感的了，怎么能经得起秋风黄叶的纷扰呢？春华减去，岁暮苍凉，繁华不再，双鬓染霜。无端的让人起了痛惜之情，珍惜之意。然而作者并没有因此自哀自怜，悲悲切切下去，情绪转而又豁达开朗起来，岁月苦短，青春易逝，莫悲切，空白了少年头。当然作者的感情要深沉一些，含蓄蕴藉一些，一个“莫空与，云水苍茫，”给人无限的想象空间。此所谓一波三折，欲扬先抑之笔法也。
结语“愿得诗心不老，寄将日月珍藏。”余韵悠长，首尾圆合，照应了起句的斜阳，也呼应了上文中的淡淡秋愁的释怀，也顺承了“莫空与，云水苍茫”的旷达情怀。并且寄寓颇多，耐人寻味。
本词初读，素衣素颜，不施脂粉，给人朴素平淡之感。细读之下，诗情充沛，婉约有致，层层推进，引而不发，极具张力，令人回味无穷。古人云，情真而语雅，我想大概就是火舞师姐这个样子了吧？最后，“西风卷叶入笺行”之卷字，可平可仄，在此或可再斟。
二、风入松?萧萧落叶散庭中
（作者：村夫； 点评：菊香盈袖）
萧萧落叶散庭中，万事随风。月寒露冷心头静，倚斜栏、凝望苍松。但听琴音入耳，可闻丝竹迎冬。 花开花落太匆匆，一念愁浓。千般思绪浮形迹，与今比、几处相同？纠结岂能自在，放开定会从容。
赏析：一切景语皆情语。村夫师兄此作，深合此道。寄情于景，借景抒情，情景交融，是本作最大的特色。开篇给人一幅西风凋碧图，风萧萧兮，枯蝶曼舞，飘零庭阶，一片萧索景象。然随风而舞的岂止是秋叶？也有诗人敏锐的感触和萧索的心境。“万事随风”，一言以蔽之，不论是自然的景象还是内心世界，都起了些许波澜。此时的万事随风，就多了更多的意蕴和内涵，达到一种师法自然，物我合一的境界。第二句继续描摹景物，抒发情感，月寒露冷，或是深秋季节或是初冬季节。在这清寂的夜晚，月亮如水，心静如水，作者斜倚雕栏，凝望远方，陪伴作者的，是那不畏严寒，坚贞不屈的苍松。万物萧条，只有你与我相伴不离不弃，是因为我们有共同的理念和品质，此时我凝望着你，也许你也正凝望着我吧？这是一个怎样的孑孓而又不屈的身影。耳畔松涛隐约，远处有丝竹之音，不绝于缕，飘荡在这清寒而又寂静的冬夜。
“花开花落太匆匆，一念愁浓。”刹那之间，天地之寥廓，花开花落之无常，时光匆匆，岁月如流，昨日黄花，晓镜鬓改，物是人非。千般思绪，万般惆怅，相继呈现心头，令人浮想联翩，感慨万千。一念愁起，情浓如墨，研化不开，萦绕心头。自古悲秋伤寂寥，等到冬来更肃杀。如果行文至此，戛然而止，变给人一种消极颓废之感，无法带给人以积极向上的力量。然而作者此处的渲染皆是铺陈，欲扬先抑，为本文结尾的立意做铺垫伏笔。作者笔锋一转，用一个反问词提出一个问题，“纠结岂能自在？”沉郁于此，太过消极，不是我们应该持有的精神状态，“放开定会从容。”唯有心胸豁达，高瞻远瞩，看淡忧患，定能迎来美好的春光。冬天已经来临，春天还会远么？
自古有诗庄词媚之说，词之抒情更具灵动性，更适合表达内心的情感。词之精巧布局，巧妙结构，铺陈渲染，都能给人带来山重水复的美感和内在的逻辑之美。本篇以情为经，以景为纬，层层递进，连缀成篇，结构严谨，笔法森严，是一篇美好的作品，表达的是美好的情感，给人以美好的艺术享受。
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《朝中措》词:风雨楠竹
少年情事老来悲。
万种劫成灰。
忍看临歧挥泪，江湖黯浣尘衣。
三千弱水，半生偃蹇，往昔难追。
指月空杯有伺，观心自在无违。
才才点评：
其实应该是拜读。楠竹师兄这首词沧桑饱满，蕴藉味道十足。
通篇没有晦涩难懂之处，却古香古色，词味很浓。
几处典故“临歧”、“偃蹇”也安插合度，不生硬。三个四字句，连贯顺畅，一赞。
最后的结句对仗大气，自然，不但工而且意好。
偶是比较注重语感的，这首词虽然用的是词林正韵，但是今人读来，毫不别扭，很顺畅。这个不可忽视滴
最喜欢“江湖黯浣尘衣。”这句，写得非常好。
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调寄朝中措
词:河水清清
西风最爱弄萧疏，吹叶进茅庐。拾起猩红阶下，当窗疑作天书。
横纹脉脉，纵纹悄悄，无束无拘。便叫人儿羡煞，卿多一段闲舒。
评:火舞
一直很喜欢清清的词，很善于捕捉细节，角度新颖，骨架亭匀，词境灵动清新，富有生活气息。这首亦然。
西风落叶，人儿拾叶，当窗照叶。－系列动态描写围绕一片落叶展开，笔墨清灵利落，画面感极强。于上结处引而不发，给下阙留下空间。
横纹脉脉，纵纹悄悄。一个特写的镜头承接上阙。引出感慨，无束无拘，表达出作者愿望。卿多一段闲舒，侧面运笔，不直写我之轻愁，而自有轻愁袅袅。词中主人之有拘束，所束为何，则全交给读者去想像了！章法极佳。
两个字，喜欢！
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【风入松——春分】作者：河水清清 点评：一苇一苇
碧云碧树碧桃花，那是谁家？——开笔很美，一派春光，正是春分前后之景，扣题准确。
苔痕深浅廊桥外，青石埠、过柳微斜。——笔端有如镜头一般，描绘着周边的典型环境
濂水流经窗下，竹竿晾着罗纱。——这里“濂水”是实指那条河么？此二句极富生活细节。不过按谱说，上片结句这两个六字句最好能对仗的。
凭壶拎水好烹茶。大眼村丫。——“凭”字这里意思不大顺，而且现在的茶都不用烹了，只要冲就好，因作品语言质朴，所以个人觉得没必要用“烹”啦。
清风过处门扉动，漫听得、吱啊呀呀。——“扉”是门扇，或者说就是“门”啦，所以通常说“柴扉”，没有说“门扉”的。
屋后新栽黄豆，房前种点桑麻。——古语有云，房子“前不栽桑，后不种柳，院里不生鬼拍手（杨树）”，因“桑”“丧”同音，故而桑树都是种在屋子后面的。
一苇胡言：
《风入松》此谱音调和婉，掩抑低回，最适合表达婉转和美的情调。词作与这一基调是协调的！
词风质朴清新，语言浅显流畅，就词本身来说是不错的。不足之处有二：
1、 两片结句的六字句，最好能对仗。词的对仗是形式需要不是格律需要，但对仗能显出作品的严谨、规整。通常我的观点是《钦谱》里例词对仗了我们就对仗；
2、 主题是“春分”，上片景物描写比较到位，但下片散了，本来由帘外晾罗纱而切入人物，是很好的，下片起拍写烹茶就有点隔，接着大眼村丫出场，然后居然没了下文。个人建议把大眼村丫作为下片的核心，“清风”那句改成写村丫的，再以春种收尾，应该可以更好。
一苇浅见，清清一笑！
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【朝中措】初冬 词：日月
一
合芜杨叶叶羞惭，青色已难堪。
野径零离衰草，玄风远寂茅庵。
清秋一过入寒霑，峭不与轻衫。
辘辘顿来江北，依依梦里江南。
高天评：
起拍写景，青葱俱去，残杨叶芜，一片肃杀。歇拍续之，野径茅庵，凛风衰草，警醒鲜明，直切主题，犹见冬景。过片转而抒意，“峭不与轻衫”好句！结拍感叹，“依依梦里江南”寄寓颇多，读来有漂泊意，好结！
个人感觉“辘辘顿来江北”这句不好理解，“辘辘”似乎应指坐车，是说坐车来到江北？那么“顿”字有突然的意思，突然来到江北？似不够熨帖，若写感伤漂泊，或者可用“碌碌托身江北，依依梦醒江南。”
【朝中措】 词：懒竹
西风不识梦中人。歉意在红尘。
一眼天边萧瑟，万千疏雨回村。
诗心未老，经年过隙，多少还真？
唯有苦茶清许，依稀槛外秋魂。
高天评：
起句虚笔，立意极妙。“歉意”二字尚未理解，或有失贴切。歇拍写景，“万千疏雨回村”好句子。惟觉“一眼天边萧瑟”达意稍稍欠妥，“一望无边萧瑟”似更流畅。过片转换得当，词意承接很好，且三个四字句契合无间，层层递进，止于设问，尤见词心独运！结拍大妙，以苦茶清许寄寓人生，“依稀槛外秋魂”尽得惆怅迷离之意，妙结！
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申明在先，点评只是一家之家，只说明我对诗词的理解，对错一笑而过。
朝中措
小楼明月在谁家。薄雾上窗纱。不见堂前紫燕，徒留镜里黄花。
潇潇秋梦，迢迢星汉，隐隐仙槎。丝雨未迷前路，西风吹遍天涯。
点评：格律正确，总体流畅是其优点。只读出一点相思，丝雨可谐音理解为“思语”，但丝语与前星汉什么的稍矛盾。感觉在立意、用词都还不够新，不太吸引人。
朝中措（新韵）
无言弃杖到床前。瘦骨怕针尖。没有医林美女，父亲又举棉签。
一撮干粉，半支盐水，八百多元。可笑身长被短，风来屁股微寒。
点评：格律正确，注重实际生活是优点。但缺少诗意，也许生活本缺不是诗意的，但词是艺术，诗意不可缺。结拍不错，但是无更多翻新，“手长衣袖短，忍气又吞酸”，是流行于底层的俗语。
与君相识仲春时，长恨遇君迟。教我宽怀乐事，任它苦痛忧思。
征帆去去，沙鸥落落，堤柳垂垂。冷月无边洁冷，悲歌不尽余悲。
点评：格律正确，应来源于真实生活中特别感激的人。但作者没有描写出主要感动人的细节，而只是说理说事，稍缺少感染力。你描写的人感动了你，却没有感动读者，这是作词者需要处理的问题，即词应主要以画面或故事为主，抒情由读者来发。
朝中措.贺沧浪诗校重开班
云涯秋晚又芬芳，旭日满沧浪。自有明霞起舞，谁将闲棹高扬。
经纶岁月，丹青画韵，锦绣文章。此境不殊仙境，诗乡幸是吾乡。
点评：激情有，读者可感知。起句字面稍有矛盾（也许作者有特指可不矛盾，但应注意字面本身的不矛盾，云涯，是一个地方？但从字面多理解为云边，云边如何有芬芳？）不殊，应是“不输”吧。结得快言直语，亦可。上片总的不错，“自有明霞起舞”，很亮眼，换头处稍空泛，但也可感其心情。写的面太广，但感动人的多是细节处。
朝中措
秋荷
风中旋抹楚腰纤，舞乱水晶帘。一夕枝枯翠尽，怕听雨透重檐。
今番月色，依依斜照，脉脉情添。莫问前生注定，年来瘦损眉尖。
点评：总体写得比较灵动，好。“一夕枝枯翠尽”，读来还不畅，再磨一下。上片有雨，下片又写月，换头如何接，也需要处理。
秋情
萧疏寒草冷深门，云暗梦犹亲。已是天阶暮色，如何念得归人。
灯花岑寂，芳心淡渺，落木缤纷。风断江湖秋老，只消几个黄昏。
点评：起结漂亮。总体也没什么问题，中间描写稍缺点亮眼的东西。
秋问
闲推棋子落花单，秋趣惹眉弯。去撷一支红叶，小心藏入书笺。
凭窗天远，青山隐隐，尘事相关。不及蓝田玉暖，可堪俗世清欢？
点评：落花单的“单”字不稳，用以寓自己孤单的立意不错。“蓝田玉暖”具体何指？指沉醉于诗词么，倒可，但感觉最好不用。“去撷一支红叶，小心藏入书笺。”好句好描写。
风入松/惊蛰
响雷唤醒梦中人，桃李笑青春。玉帘乍暖胭脂阁。卷半窗，人瘦衣新。眉黛远峰描就，靥红粉色初匀。
仓庚闲落歇庭门。佯怒一何嗔。鸣声须往千家送，这啾啾，捎与乡邻。飞去沿山沿水，柳桥边廿三村。
点评：吴文英体，有三字（唤、远、粉）出律。描写时有佳句，佯怒一何嗔。鸣声须往千家送，这啾啾，捎与乡邻等都不错。但总体立意上，感觉缺少了点感动人的东西。
风入松/春分
碧云碧树碧桃花，那是谁家？苔痕深浅廊桥外，青石埠、过柳微斜。濂水流经窗下，竹竿晾着罗纱。
凭壶拎水好烹茶。大眼村丫。清风过处门扉动，漫听得、吱啊呀呀。屋后新栽黄豆，房前种点桑麻。
点评：一幅乡村画。这首其实与上一首差不多，严格说描写上比上一首少技巧，但有故事情节或片断，我更喜欢一些。
风入松/清明
年年寒食雨寒么？你也寒么？怀思迭起西窗冷。鹧鸪啼，泪湿襟么？记得海棠树下，双双牵手人么？
杏花村里酒香么？醉了愁么？若拼一醉黄粱去，那条路、见得她么？路上花香铺满，莺歌软语听么?
点评：独木桥体，很不错。有思有忆有情节故事，好。“怀思迭起西窗冷”也见作者的描写技巧。
总体印象——
风入松，我最喜欢清明，其它两首各有可取处。朝中措，我最喜欢秋荷、秋问。
请注明，点评：小包子（楚虞委托）
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词:才才
《朝中措》【赵长卿格】
残红看尽欲生怜，君别已经年。此地相思空结，长亭折柳无言。
一川水影披斜照，江上笛声寒。吹落旧愁何处，溪桥十二阑干。
评：日月
残红看尽欲生怜，君别已经年。。。起拍即入情语，便将读者的思绪带入作者的愁绪之中。
此地相思空结，长亭折柳无言。。。承接流畅，果然此愁为相思之愁，别离之愁。
一川水影披斜照，江上笛声寒。。。由情转景，此景即为此情之写照。转接自然一个“寒”字，点出心境。
吹落旧愁何处，溪桥十二阑干。。。好结。问答结，自问自答，设问虚答。
旧愁何处，十二阑干。留白，给读者自己想象的空间。
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《朝中措：钓鱼矶》【正格】
秋山杳杳接微茫，隐有雁声长。烟渚渔矶何觅，经年已自相忘。
便寻江岸，孤舟停处，一水苍凉，千古湖山无恙，可怜几度斜阳。
评:日月
秋山杳杳接微茫，隐有雁声长。。。起拍写景，点明时间、地点。
烟渚渔矶何觅，经年已自相忘。。。承接前拍，由雁声而联想到渔矶，隐隐的在记忆中，已经的很多年了。上阕写记忆中的曾经。
便寻江岸，孤舟停处，一水苍凉。。。如今故地重游，再度归来，心境已然不同，点明“苍凉”。转接自然流畅。
千古湖山无恙，可怜几度斜阳。。。景还是那个景，人也依旧是那个人，所不同的就是那颗心。可怜几度斜阳。这里的斜阳可以理解为心意阑珊。
小结：才才的这两首结构用词都很不错，唯觉不足的，就是火候。应该是火
候还不到，所以力道还差一些。我们都有这个毛病哈。
【朝中措】
词: 狗尾巴花
蘆花胜雪似含悲，柳葉正紛飛。幾點寒鴉水映，一行征雁雲離。
千重別恨，滿腔心事，螓首低眉。瘦骨常因梦損，羈愁莫使人知
评:日月
蘆花胜雪似含悲，柳葉正紛飛。。。起拍写景，点明季节。含悲，带出心绪。
幾點寒鴉水映，一行征雁雲離。。。继续写景，由景语暗点情语。征雁雲離。
应该是别离之思。
千重別恨，滿腔心事，螓首低眉。。。点明情语，别恨，而且是女子的相思之情。
瘦骨常因梦損，羈愁莫使人知。。。这结写的是辗转愁肠啊，有深深的思念，还不想为人所知，多纠结啊。
小结：花花的这首，总体不错，结构上要注意一下写景的顺序，遣词用字希望能
再自然一些，比如“蘆花胜雪似含悲”，读着就是感觉不是太自然哈。呵
呵，这样的毛病我自己也有，我们都要好好努力。
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秋荷（烟雨）
风中旋抹楚腰纤，舞乱水晶帘。一夕枝枯翠尽，怕听雨透重檐。
今番月色，依依斜照，脉脉情添。莫问前生注定，年来瘦损眉尖。
楠竹简评：烟雨状秋荷细腻逼真，年来瘦损眉尖，美人乎，荷乎。赞一个，个见旋抹改成轻挽 如何？
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《风入松：古琴台》【正格】（才才）
秋川晚树又新凉，荆楚天长。高山流水音何觅，无声处，九曲回廊。
弹指湖山易老，人心客路无常。
白头倾盖尽沧桑，或自相忘。此情不语知多少，徒留得，千古愁肠。
最惜折琴而后，伯牙四顾苍茫。
楠竹简评：起拍语境苍凉，好手笔！整篇词味浓郁，古意沉郁 ，个见尾结落在伯牙动作上 未免境小了许多？
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—调寄朝中措
词:河水清清
西风最爱弄萧疏，吹叶进茅庐。拾起猩红阶下，当窗疑作天书。
横纹脉脉，纵纹悄悄，无束无拘。便叫人儿羡煞，卿多一段闲舒。
大鹅评：
起句大赞！西风吹叶最萧疏，窃以为茅庐与现实不符。接拾叶阶下，当窗而观。猩红以猩猩血而得名，个人不喜。天书大赞！
从横纵纹路来言对仗工整，既是作天书解，莫不如将“横纹纵纹”换作“铁划银钩”？
结到落叶的闲舒上，与起句萧疏稍有不符。
二
秋声于我不相干。夜宿小窗轩。漫叫黄花零落，东篱愁煞清寒。
枫红渐老，柳腰频瘦，争忍相看。便又无情催去，天明霜白山巅。
大鹅评：
起句有躲进小楼成一统的感觉。却又倚窗而观。窃以为宿字可酌。但见菊花零落，愁煞东篱。枫老柳瘦两相看。秋愁更浓。
便又无情催去，不是太懂。似是被秋愁而惊无意逗留。天明霜白山巅，以远景结，喜欢。
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朝中措
词:村夫
新霜满地菊花残，阴冷锁眉湾。举目繁华落尽，无多翠色风干。
黄尘渐起，飞扬槛外，消损清颜。本想少些愁绪，奈何雁失云边。
评:大鹅
霜打残菊，冷锁眉弯。繁华落尽，翠色风干。上片以观察角度为线，由近及远，
既是新霜，便是骤冷。故有锁字。窃以为阴冷或可酌。繁华落尽，无多翠色，似稍有重复。
太阳出来，车马已多，黄尘渐起，便是干冷，黄尘在我看来是以实写虚，尘世的烦扰让
自己清颜消损。
雁失云边，清净高远，忧而不悲。奈何二字，一半是忧伤，一半是平静。
朝中措 无题 楚虞
镜湖风暖碧波盈。绿筏贴云轻。一曲清歌约去，几分春色同行。
芳心暗许，冰眸偷看，粉面羞生。沉醉归来香梦，无眠别后边城。
烟雨评析：韵律优美，婉转清新，尤喜上阕几个动词的运用，形象。
菊香盈袖
风入松
（二）
蛙声一片唱荷塘，月色苍茫。
风吹珠露玲珑玉，欲滴落、眼角腮旁。
蝴蝶梦儿旖旎，鸳鸯梦里温香。
素晖随意过西墙，照我轩窗。
半笺凌乱涂鸦句，青瓷砚，纸短情长。
忆起经年往事，换来片刻清凉。
烟雨评析：起句场景呈现，层层递进，好！情丝化作涂鸦句，梦里梦外是苍茫，情怀婉约，让人无法不惆怅。
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发表于 2014-12-15 16:14
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