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星光诗校三期基础班第二十三讲：对仗 （讲师：风光依旧） 大家都知道，律诗的中间二联是要讲求对仗的，
就是颔联、颈联的前后二句，每个字的平仄、词性、意义都是相对的。 在近体中，对比粘更重要，失粘的诗有很多，但失对是不允许的。 一、对偶和对仗的关系。 对偶和对仗是两种极为相象的语言修辞形式。所谓“相象”，是说它们非常的近似，所以区别起来就较为困难。
甚至连一些工具书对这两个概念都解释得含糊其辞，不甚了了。 例如《辞海》中“对仗”条下注释曰：“指诗文词句的对偶。” 《古文辞典》则解释为：“对偶”是“修辞方法一种，……诗歌中叫‘对仗’ 这样以“对偶”注“对仗”，用“对仗”释“对偶”的辗转解说，造成了概念的混淆。
其结果是使人容易误认为“对偶”与“对仗”是一回事，是一个概念的两种称谓。而我认为对偶的范畴要大于对仗，对仗的要求则严于对偶。 对偶，是一种修辞格。是成对使用的两句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关” ，这种对称的语言方式，形成表达方式上的整齐、谐和及内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。 骈偶式的基本属于对偶。例如：先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。 对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，前后两句的字数、句读、语法结构、相同位置上的词语的词性，都要相同。 简单说，对偶可以前后句之间使用重复字，而对仗不可以。
另外还有平仄方面的要求，对偶可以用平对平，仄对仄。而对仗一般是不可以这样的。 二、对仗的工整与否千万不能按有些理论中所说要求逐字地对。 王维名句“江流天地外，山色有无中”， 天地是名词，有无是副词。
这两者从现代语言中来说是不可以相对的。而在古汉语中就是可以对仗的。 王维还有句“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”千字对上字看起来似乎不工，而千门对上苑，就是可以的了。 还有大家还有很熟悉的杜甫的七律蜀相——三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 下对臣，天对老，单独看是不可以的。但整句在意思上却是对仗的。 对于古汉语、诗词来说，因为存在许多名词活用、使动、意动、省略等现象，所以更不能机械地去分析它们。 三、对仗之法
对仗之法，古人归纳为六对，好象是上官仪总结出来的。 有谁知道上官仪和上官婉儿是什么关系？爷孙！ 一曰正名对，天地日月是也；
二曰同类对，花叶草芽是也；
三曰连珠对，萧萧赫赫是也；（叠声） 四曰双声对，黄槐绿柳是也
五曰叠韵对，彷徨放旷是也；（叠韵，韵母相同的） 六曰双拟对，春风秋池是也。 如同类对本要求飞鸟对飞鸟，而唐人很多是用僧对鸟，这个现象还被写进了宋人的诗话中。对于对仗，应该讲求，但不应过执。 同类对的话就算工对。而名词对名词，就算宽对。人物对虫 鸟就是邻对。 对仗的原则是宁粗毋弱，宁拙毋巧，宁朴毋华，这三句语出杨载的《诗法家数》。 对于初学律诗者 ，我认为尽量去练工对较好，如山对海，月对花…… 而对于写了一段时间的人来说，我认为要尽量去练宽对——为了拓宽思维。 同类对的话就算工对。而名词对名词，就算宽对。人物对虫 鸟就是邻对。 我以为，只要词性、意义、平仄相对就可以了，没有必要太求所谓的工对。 宽对是相对来说的，要求上更宽松些，
太过工整对仗，有时往往显得雕琢痕迹过重或呆板涩滞，要不然就伤于纤巧缳薄。 好的对句，往往是以纤微对宏大， 如“树色分扬子，潮声满富春”、“五湖三亩宅，万里一归人”
或以阳刚对阴柔， 如“崩石攲山树，清涟曳水衣”、“黄云断春色，画角起边愁” 或以实对虚，如“江莲摇白羽，天棘梦青丝”、“绿尊虽尽日，白发好禁春” 《文心雕龙》说：‘反对为优，正 对为劣。 王力老师在《诗词格律》说：“同义词相对，似工而实拙。 除了刚才说的工对、宽对、邻对，还有借对。
如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀” 八尺为寻，丈六为常。云对角，断对起，春对边
写的是边塞 杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”也是常见的借对形式。 好，今天就讲到这里。 | 
发表于 2014-11-30 21:11
发表于 2014-11-30 21:38
风光老师辛苦，逍遥辛苦
辛苦
