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[现代诗歌] 星光诗校现代班诗歌赏析讲义(三)——夏宇篇

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发表于 2015-1-12 16:52 | 显示全部楼层 |阅读模式
主讲:清风水月

夏宇
关键词:
台湾著名女诗人
风格幽默辛辣,普通的语言暗藏骇人意象
在你回味之余一根针已偷偷刺痛你的内心。
写过诸多歌词,如赵传的《我很丑》
夏宇是一位美丽的摇滚女诗人

夏宇(本名黄庆绮,1956年-),作家。台湾出生,原籍广东省五华县人。诗集有《备忘录》、《腹语术》、《摩擦•无以名状》等。夏宇涉猎创作的文类颇广,她不只写诗,写小说,也写散文、剧本,另以笔名童大龙、李格弟等发表歌词。曾获得第二届时报文学奖散文优等奖、创世纪创刊三十周年诗创作奖、第一届中外文学现代诗奖。

   夏宇(本名黄庆绮,1956年-),台湾出生,原籍广东五华县人。毕业于国立艺专影剧科,曾于出版社及电视公司任职,十九岁开始写现代诗,引起台湾诗坛的瞩目。

1984年自费出版的诗集<备忘录>,从送打、编排、开本到封面设计一手包办,只印制了500本,1985年即告绝版。但至今《备忘录》的盗版影印本,仍不断在人们手中转印、流传。

第二本诗集《腹语术》,同样也是自费出版,诗人罗智成形容那是“抵抗现实的书”,第三本诗集《摩擦·无以名状》则是由《腹语术》中,所有的文字一块块剪下,重新拼贴而成的,这种一再颠覆传统,挑战语言的极限的创作方式,正是夏宇的人和诗,令人着迷的神秘力量。

夏宇涉猎创作的文类颇广,她不只写诗,写小说,也写散文、剧本,另以笔名童大龙、李格弟等发表歌词。

诗集

《备忘录》1984

《腹语术》1990

《摩擦&#8231;无以名状》1995

《Salsa》1999

《粉红色噪音》2007

音乐专辑

《愈混乐队》

作词

唐晓诗-〈告别〉

李丽芬-〈城市英雄〉〈孤独边缘〉〈蔷薇女子〉〈愈挫愈勇(上等兵)〉

李泰祥-〈请你〉

张艾嘉-〈她想〉〈她沿着沙滩的边缘走〉〈她的心是一个巨大的修车场〉〈一个失恋男子的告白〉

潘越云-〈爱情赌注〉

薛岳-〈补习街〉〈情不自禁〉〈一座孤独的岛〉〈血腥玛丽〉〈一个人二个人〉〈你在烦恼些什么呢亲爱的〉

庾澄庆-〈不要拔掉我的插头〉

赵传-〈YOU ARE CLEVER AND YOU SMELL GOOD〉〈废话摇滚〉〈不想让世界太慢而睡着〉〈每个人都有自已的帮要混〉〈男孩看见野玫瑰〉〈我很丑,但我很温柔〉

于台烟-〈虽然这样爱你〉

陈珊妮-〈乘喷射机离去〉〈你在烦恼些什么呢?亲爱的〉〈当倾斜的倾斜重复的重复〉

人物荣誉
第二届时报文学奖散文优等奖

创世纪创刊三十周年诗创作奖

第一届中外文学现代诗奖


1、《甜蜜的复仇》

文,夏宇

把你的影子加点盐
腌起来
风干

老的时候
下酒

诗歌鉴赏:
       这是台湾女诗人夏宇写的一首非常简练的小诗。短短的24个字,却涵盖了无尽的思念和刻骨铭心的爱。

    这是以侧笔写爱情,运用了反讽的语气,更显爱的深沉。绝非刻骨铭心这类成语所能表达的。必须将题目与内容连起来读。

从诗的题目上看,充满着对立统一的美,由曾经的深爱变成了复仇,而这种复仇又是那么甜蜜。一憎一爱,诗人打破常规,恨你却是把你的影子加盐,腌起来,风干。诗人是想把心中的美好记忆封存,沉淀心底,直至暮年,老到哪也去不了的时候慢慢回味。

诗的时空跨很越大,由青年到暮年,一个腌渍风干的过程。诗的表象和内涵差距很大,诗的表面是复仇,可细细品味却是对恋人一生一世的爱,让诗人一生挥之不去的影子,无法忘却的记忆。

让诗人由爱生恨,由恨生爱,痛之肌骨,爱之肌骨, 表达的淋漓尽致。诗中虚与实并存,虚的你的影子,被化作腌渍风干,最后变成一道下酒菜。把对一个人的爱演绎成一生的回味咀嚼,这种爱何等刻骨铭心?又是何等的悲壮。

      生活中总是圆满与缺憾并存,缺憾美能让人产生无尽的遐想和思索,让我们从中体会生活的真谛和幸福的珍贵。

2、《一生
文,夏宇

住在小镇
当国文老师
有一个办公桌
道德式微的校园
用毛笔改作文:
“时代的巨轮
不停的转动……”
诗歌鉴赏:
这首诗没有描述老师的大致特征,目的是指这种现象之广泛。一种令人发笑又含泪的悲哀。
“住在小镇
当国文老师”
暗示地理偏僻,小镇所受到的现代文明冲击较小,因此他还依循旧有的生活方式。国文老师的职业特点,再次点明小镇的文明生态,固步自封,缺乏活力。
“有一个办公桌
道德式微的校园”
具体的工作环境,体现了传统与现代生活方式互相交际的影响的特征。
“时代的巨轮
不停的转动……”
结尾三句是点睛之笔,抓住改作文的具体行为,为美的典型化处理提供了丰富的形象内涵。老师与其批改的时代的巨轮,也可以说时代的巨轮抛弃了他,嘲弄着他可怜的命运。
    将国文老师所评作文的内容结合到他所处的文明生态,颇有拼贴画的艺术效果,讽刺的笔力轻松滑稽。而又有多少普通人,实在时代巨轮的边缘呀。

3、《其他》
文,夏宇

  其他都是零碎的东西
  胶带、笔套
  裁掉的纸
  画歪的线
  指甲刀、卫生纸
  不断滴着的
  伞缘上的水
  灰尘
  声音
  
诗歌鉴赏:
这首诗很独特,将一些毫无关联的意像排列在一起,着重表现了一种印象式的感受。爱已经是生活中零碎的东西,爱在沦丧
那些零碎的东西,是对题目其他印象感受的支持和感受。在本文中的出现没有实质意义,是给读者的一些印象感受的材料。

“不断滴着的
伞缘上的水”
这两句将诗分为两部分,前者是毫无生机的零碎。水、灰尘、声音,是流动中要沦丧的东西。
最后“爱” 出现了,也就是说“爱”也成了没有价值,任人支配,堆放的零碎。可以由人随意玩弄支配。
  《其他》是一首对现代人自我失落现象的冷峻直观。
4、《鱼罐头————给朋友的婚礼》
文,夏宇

鱼躺在番茄酱里
鱼可能不大愉快
海并不知道

海太深了
海岸并不知道

这个故事是猩红色的
而且这么通俗
所以其实是关于番茄酱的
诗歌鉴赏:
1.夏宇写这首诗时还年轻,看人世的眼光却是冷冷的,这首诗给了婚姻一个辛辣的讽刺。
有谁想到把婚姻喻为鱼罐头的呢?夏宇想到了。 诗的语言很普通,但要咀嚼才能品出味来。首节和次节写现代社会人的隔膜感的。
进一步解析:“海”喻婚姻者原来的生存环境,原来的家庭本很熟悉 ,结婚的人也不了解其“不大愉快”,其他人也不知道;进而写“岸”不了海, 这海是承上的,指特定的生存环境、家庭,旁人对是非曲直不了解的。
这样,就构成了这样的关系:夫妻间不了解,亲属间不了解,人与人之一间不了解——这是一个有着深重隔膜感的世界。至于为何要结婚,所以在末节,诗人说:“这个故事是猩红色的”,指婚礼的俗艳和无可奈何。
采用一个贯穿通篇的比喻来写,这是诗创作中的常法。而能写出韵味,耐人咀嚼,这 要归功于夏宇那看人世的独特的眼光了。

    2,这首诗的另一种解读,也许并不是那样严肃,婚礼的现场像一罐番茄鱼罐头,新郎新娘密封在红色的幸福中,海就是参加婚礼的人群,罐头里的鱼是作者,她身在其中,却想到了自己的孤寂。
5、《就》
文,夏宇

就这么走了
留下一句脏话:
我爱你们

诗歌鉴赏:
    短短十几个字,作者通过反讽的手法,将人的虚伪的一面,揭露的淋漓尽致。爱,有时是脏话,我们仔细琢磨,或许我们都有过这种现象。
明明我们已经决然的离去,或有满肚子的不满,但是我们有时会虚伪的表现出热情的态度。

    人都走了还有爱吗?你为何留下一句“我爱你们”这样的虚伪的话安慰我。这句话何尝不是一句脏话。
6、《疲于抒情后的抒情方式》
文,夏宇

4 月 4 日天气晴一颗痘痘在鼻子上
吻过后长的
我照顾它
第二天院子里的昙花也开了
开了
迅即凋落
在鼻子上
比昙花短
比爱情长

诗歌鉴赏:
此诗,题目就充分体现了作者感情疲惫的状态。以日记的方式开篇,将读者拉到那天的事件。

事件是鼻子上长了个痘痘,是“吻过后长的”,那个痘痘是爱情,我所以要照顾它。

第二天昙花开了,很快凋零凋零在鼻子上,暗示痘痘没了,这个痘痘存在的时间,比昙花开放的时间短,比爱情维持的长一写。暗示爱情之无奈,短暂。

7、《冬眠》

文,夏宇
我只不过为了储存足够的爱
足够的温柔和狡猾
以防 万一
醒来就遇见你
我只不过为了储存足够的骄傲
足够的孤独和冷漠
以防 万一
醒来你已离去
诗歌鉴赏:
我正在处于冬眠期 ,暗示作者在等待生命中的另一半,或者说恋爱准备期,在等待中我对将来的爱情会发生的事情,给予了充分的准备。

首先我要准备 足够的爱、足够的温柔、还有足够的狡猾。万一某天我遇到了你。狡猾在爱情里看似不和谐,但现实中的爱情中,狡猾何尝不是存在的。
接下来还要储备足够的骄傲、足够的孤独、足够的冷漠,防止你爱情的分手,这样我才不会悲伤、痛苦、彷徨。将爱情的不稳定,爱情的副作用,爱情的条件性,进行了轻松的反讽。


夏宇的诗歌特点
夏宇的诗极富说服力,往往从平淡单纯的意念中,捕捉到意想不到的惊喜。表明上看她是在诉说,直到你恍然大悟,暗自击掌。她的某些隐藏的意象,实在是骇人。
    她没有一般女诗人的浪漫,婉约,凄美,她有些作品很抒情,但并非甜美,而是苦涩。因此她的感性不是一般的感性,而是带有芒刺的。她看似以嬉笑的态度写诗,而读者却往往被她的尖锐的诗句,棉里藏针的诗句刺伤。
夏宇的诗作中某种隐秘意象,实在是很骇人的。她不只为语言而语言,也不是为意象而意象,文字本身成为是表现必备的工具,活用文字,甚至断句,而使其在诗中产生力量。
要诠释夏宇的诗是极难的,但她诗中的感染力,本身便引导人们不断遐想、臆测,在浓烈的诗的游戏性中,不知不觉为之绝倒。
 夏宇的诗作,爱情题材占著相当的比重。她的爱情,不属于狂热型,而是属于炽热型;不属于随意型,而是属于思索型。
因而她的爱情诗不是软绵绵,百花残、娇无力,而是充满著内在的、震撼的力量。是冷竣中藏著热烈,苦涩中溢满甜蜜。
台湾后现代诗的理论倡导者为罗青,他1989年10月出版了论述后现代文学专著「什是后现代主义?」按他的说法,后现代主义不过是一种配合时代发展的诠释方法与态度而已。
台湾的后现代派群络,是一个新崛起的诗群,出现于台湾诗坛的时间十分短暂。
她的诗有一种目的,就是反抗。既反叛诗的形式,也反叛诗的内容;既反叛的诗的结构,也反叛诗的主题。夏宇不并不在乎人们承不承认这是不是诗,而这就是她想做的。
而后现代派的其他特徵:如拼贴、组合、文不对题、后设语的运用、诗文相杂、玩世不恭、调侃、图像、结构破碎、多元倾向、游戏人生等。在夏宇的作品里, 一应俱全。
从夏宇1991出版《腹语术》、1995出版《摩擦 无以名状》、1999出版《Salsa》诗集看来,后现代主义对于文字意义的随机与人为性之揭露,夏宇比较诸子要透彻。
其〈甜蜜的复仇〉一诗,更流行至台北商品文化里,对更年轻的女诗人如陈斐雯、零雨、罗任玲、林翠华、丘缓等诗风影响。
   女孩子上长了个痘痘,一般都会很在意,小心照顾,时刻观察。和有了爱情的心态意向暗合。

此诗用调侃的方式对当今爱情进行了讽刺,幽默。嘲讽了当今人们爱情观的沦丧

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发表于 2015-1-13 09:07 | 显示全部楼层
《就》

就这么走了
留下一句脏话:
我爱你们

这样的虚伪,在现在的生活中随处可见。。。
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发表于 2015-1-13 14:01 | 显示全部楼层
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发表于 2015-1-16 08:06 | 显示全部楼层
欣赏,她的诗带来更多的思索
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发表于 2015-1-17 17:23 来自手机 | 显示全部楼层
果然言而有信 君子也
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表演奖(铜)初级变色龙舞会魅力舞者端午节纪念奖首届舞会纪念章

发表于 2015-4-17 21:19 | 显示全部楼层
{:soso_e142:}{:soso_e142:}
不敢入诗的来入梦,梦是一条丝,穿梭那不可能的相逢…
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