2017-12-24

再附一篇老师关于虚词运用及长调谋篇的讲课，结合习之更好。

淼师讲虚字的运用及长调的谋篇

今晚就随便讲讲长调的做法
我们说长调的气脉，就跟书法的气脉是一样的道理，须一脉到底，不能断了气。那怎么让长调不断气呢？
得把握好两个重点，一个是领格字，一个是虚字。

领格字和虚字是可以说是长调的标志。领格字其实好掌握些，常用的也就那么几十个。

比如说：“正，但，待，甚，任，只，漫，奈，纵，便，又，况，恰，乍，早，更，莫，似，念，记，问，想，算，料，怕，看，尽，应”，以上这些是常用的领字中大多数是虚字，少部分是动词。

张炎词源云：“词与诗不同。词之句语，有二字、三字、四字至六字、七八字者，若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤* 。单字如‘正’、‘但’、‘甚’‘任’之类。两字如‘莫是’还有’、‘那堪’之类。三字如‘更能消’、‘最无端’、‘又却是’之类。此等虚字却要用之得其所。若能善用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”
这段话大体的意思是，写词不能用词太实。如果一首词中不带虚词，尽用实语，那整首读来不会连贯，且不通顺。可见，虚字的重要性。
虚字，是一个比较广泛的概念，虚字包含了所有处动词和名词之外的词性。虚字与虚词的概念略微不同，前者广义，后者狭义。不过这些都不重要，你们只要记住，除动词以及名词之外，皆为“虚字”。

那么如何灵活运用虚字呢？咱们来看看除领字之外的虚字：

以下是二字虚字词组：
试问，莫问，莫是，好是，可是，正是，更是，又是，不是，却是，却喜，却忆，却又，恰又，恰似，绝似，又还，忘却，纵把，拼把，那知，那番，那堪，堪羡，何处，何奈，谁料，漫道，怎禁，遥想，记曾，闻道，况值，无端，独有，回念，乍向，只今，不须，多少
这些词组有些是组成疑问句，有些是组成常用句的，但是这些虚字组成的词组不能组合成一个整句。虚字的作用是起到辅助作用的，虽然位置很重要，但是主力军还是动名词组成的语句。

你们找找，这里的虚字“记，傍，依然，一，都，问，向寻常，待，不是，有，却怕”如果大家把这些字或词换成名词或者动词，那么后果不堪设想。其实我只是粗略揪出这些，实际还不只这么多。、

写词讲究清空，用词虚的话，意境便“清”，读来无冗沓之感，如果辞藻堆叠得太密的话，读来很累，使人掩卷。虚字的作用就是，起到一个稀释勾兑的作用，就如原浆的酒性烈，不易入口，如果勾兑一下的话，入口柔一线喉。

以下是长调慢词常用的三字虚字：
莫不是，都应是，又早是，又况是，又何妨，又匆匆，最无端，最难禁，更何堪，更那堪，那更知，谁知道，君知否，再休提，到而今，况而今，记当时，忆前番，当此际，问何事，倩何人，似怎般，怎禁得，且消受，都付与，待行到，便有人，拼负却，空负了，要安排，嗟多少
我让你们熟读这些虚字，是让你们一定要牢牢掌握这些，最起码得理解这些词组的含义，便于灵活运用。
这是今晚第一个内容：虚字的用处。

我下来简单说说长调的谋篇
长调的谋篇，最常见的有两种：1、是平铺直叙，一脉到底。而是回忆起笔，然后转回眼前，或者反之。

2、是回忆起笔，然后转回眼前，或者反之眼前起笔，转而回忆，平铺直叙。

我举个柳永《八声甘州》的例子：
 对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。
 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。
 是处红衰翠减，苒苒物华休。
 惟有长江水，无语东流。

 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。
 叹年来踪迹，何事苦淹留。
 想佳人妆楼颙望，误几回天际识归舟。
 争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

这首词是从眼前所见写起，上片陈景，下片抒情。
时间是在黄昏，从眼前所见，继而感慨身世。是长调中铺叙写法的名篇。像这样的写法，于谋篇而言，要略微简单些，也容易使人理解。但是须一气到底，句和句间不能断了关联。即便表面看着前后句似乎没有关联，但是潜气须内转。
为什么说柳永这首词读来这么畅快淋漓不粘不滞呢？因为这首词的气脉连的很紧，从头到尾一点都没有断过，其中虚字的功劳是不小的。
再看这首词的镜头，始终是登高向远，一片开阔。只是到下片快收笔的时候，才笔锋转到思念佳人上，但是这个时候，“归舟”和作者本身，已经已经在精神上达到统一了。景和情融洽到最佳点。

咱们再看张炎的谋篇：
 

记玉关、踏雪事清游，寒气脆貂裘。

傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。

短梦依然江表，老泪洒西州。

一字无题处，落叶都愁。

载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？

折芦花赠远，零落一身秋。

向寻常、野桥流水，待招来、不是旧沙鸥。

空怀感，有斜阳处，却怕登楼。

张炎这首是由回忆起笔，再转到眼前。不似柳永词的镜头向阔出延伸，但是两首各有千秋，像这样以回忆起的词，一般都有个时间线索来呼应。

大家找找上片的两个时间线索，一前一后两个时间线索的词，把虚和实，昨与今分的很清楚，其中“记”是一个，记就代表回忆了。还有一个，是两个字组成的，也是一个虚字词组，短梦依然江表 的 “依然”，依然是什么意思？就是照旧，表示了现在的状态。
“依然”是呼应总领的“记”的，如果没有这个“依然”，光有“短梦”，是不能表现出现在的状态的。

也就是说，从“短梦依然”开始，作者就在写眼前所见了。那这词意就顺利的转换了，这样一转换，层次感剧增。张炎是在上片就已经转到眼前了，如果没有“记以前”光说眼前的事情的话，读来比较乏味，且词容易穷。这样一昨一今的转换，是为了增强词的层次感的，是匠心独运。也有写回忆转眼前的词是在过片转换的。
还很多。不过至于在哪里转的话，不必太过纠结哈。只要读来词意连贯脉络清晰就无妨
我今天给你们指了两条明路：一是运用虚字，二是谋篇的简单方法
复杂的弯绕的太多的，你们也不必去尝试

今晚我可以略微讲讲谋篇之王周邦彦的的词
北宋周邦彦是长调大王，柳永比之逊耳
这首词我就不临屏赏析了，我抄书哈

这首词是周邦彦的代表作
瑞龙吟·章台路
章台路，还见褪粉梅梢，试花桃树。音音坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。
　　
黯凝伫，因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。
　　
前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞，惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴，名园露饮，东城闲步？事与孤鸿去，探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕，归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

这是首双拽头
即第一第二叠的字数和用韵是一样的
这首词的谋篇可谓精巧到极致
这首词是作者的代表作，也一向被认为是周词的压卷之作。绍圣四年（公元1097年）春，周邦彦出任外官期满后，回到京师，旧地重游，追怀往事，思念并寻找当年恋过的一个歌妓，由此引发了无限的感触。这首词融抒情、写景、怀人、叙事为一体，层层脱换，回环婉转，妙笔迭出。这首词，正如周济所云：“不过桃花人面，旧曲翻新耳。”（《宋四词选》）这首词分三叠，首叠“章台路”写今日次叠“黯凝伫”写昔日，三叠“前度刘郎重到”写今昔。结构清晰，时层层递进，丝丝入扣。断肠院落，一帘风絮。“断肠”二句为临别最后一瞥，永远难忘那座令人伤心断肠之地，满帘是风吹柳絮，词人仿佛感到满目全是像柳絮一样缭乱的离愁。全词景起景收，中间今昔交错，虚实相映。融写景、叙事、怀人、抒情为一体。读此词如置身于时光交错，情景交错之境，在今昔对比中发现现实的失落空虚，令人无限感伤。
这段话也是摘自《宋词鉴赏大辞典》的，为了节约时间，我就偷个懒去网上复制了一下
这是一首三叠，第一叠作者写眼前，第二叠写过去，第三叠转而再写眼前。时间线索是条主线，也就是脉络，这条脉络就像一根笔直的树枝，然后作者表达那些复杂的情感，就是树枝的枝丫，虽然内容繁多，但是丝毫无累赘之感，这就叫一脉到底 。