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[讲义资料] 辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和杨济翁周显先韵》赏析

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发表于 2017-3-12 21:02 | 显示全部楼层 |阅读模式
  昨晚我的恩师蝴蝶庄生先生细说了《水调歌头》的来龙去脉,并且雅赏了几首具有代表性的佳作。先生对于《水调》一体的创作风格总结为:“易作铿锵语,仿佛是豪放派的专利”,此语我信然。纵观两宋词坛,柳永、晏殊、晏几道、张先、秦观、周邦彦、李清照、姜夔、史达祖、王沂孙、吴文英、周密、张炎等以婉约词当行的一流词人几乎未有涉猎此调。而以诗为本色工夫的黄庭坚一首《水调歌头·瑶草一何碧》,似有步武其恩师苏轼《水调歌头·明月几时有》之仙乐飘飘形象,但到底清虚空灵终逊一层。其余,贺铸别格“南國本瀟灑”、周紫芝“岁晚念行役”、张孝祥“湖海倦游客”、杨炎正“把酒对斜日”等等,皆有怨情徘徊其间,于“清空”而言,终难望见东坡项背。又有词学家认为“东坡词,句读不萁于诗”,此论调未免太过,引用陈廷焯语:“太白之诗,东坡之词,皆是异样出色。只是人不能学,乌得议其非正声?”此语我亦深信然。
  东坡的《水调歌头·明月几时有》一出,所谓“其余中秋词皆废”,在我看来,不仅中秋题材已然难以超越前者,就连《水调歌头》一体,终究多多少少会被苏轼先入为主了,但好在总有后人另辟蹊径、独树一帜,发扬光大了苏轼之清放气体,间以豪情魄力,后人论其“豪放”是也。今特举辛弃疾《水调歌头·舟次扬州和人韵》一例,以俟读者学人比效。


水调歌头·舟次扬州和杨济翁周显先韵
【作者】辛弃疾 【朝代】宋代
落日塞尘起,胡骑猎清秋。汉家组练十万,列舰耸高楼。谁道投鞭飞渡,忆昔鸣髇血污,风雨佛狸愁。季子正年少,匹马黑貂裘。
今老矣,搔白首,过扬州。倦游欲去江上,手种橘千头。二客东南名胜,万卷诗书事业,尝试与君谋。莫射南山虎,直觅富民侯。



  此词作于淳熙五年(1178年),据稼轩举义军南渡以来,已逾二十个年头。这是首唱和词。稼轩所有作品中十有三四是唱和赠答词。往往追昔抚今,浩然激烈,热血沸腾,对时事以及身世之感慨往往都融入于对好友的美好期许之中,这是稼轩词的一大特点。他在临安大理寺少卿任上不足半年后,调任湖北转运副使,溯江西行,舟次扬州时,与友人杨济翁(炎正)、周显先往来唱和,这首是其一。整体的结构很清晰,即上片追昔,下片抚今,这种结构可以有效避免语意平直的弊端,就跟电影中倒叙手法很相似,容易引人入境。
  起二拍“落日塞尘起,胡骑猎清秋。汉家组练十万,列舰耸高楼”是合成“追昔”第一个境:落日照在边塞上,嘶尘飞扬,金人的铁骑在秋风瑟瑟中杀奔到了边境,刻画到此,一副肃杀的动态景象赫然眼前;而对岸的宋军正陈兵十万,旌旗遮天,大江里的战船高耸如层楼,又如一个个伫立于天地间的巍然不动的巨人,正摩拳擦掌地伺机一击大溃敌军,此处皆偏重于静态的描写。前拍的“猎”与后拍的“耸”,炼字极为警醒,这样一动一静的描写,则更烘托出非正义方的不可一世与正义方的冷静沉着。
  “谁道投鞭飞渡,忆昔鸣髇血污,风雨佛狸愁”为第二境,值得说道的是,此为三个有历史跨度的典故合成的一境:
前秦苻坚举兵南侵东晋,他曾自夸说:“以吾之众旅,投鞭于江,足断其流。”结果淝水一战,大败而归;匈奴头曼单于之太子冒顿作鸣镝,令左右曰:“鸣镝所射而不悉射者斩之。”后从其父头曼猎,以鸣镝射头曼,其左右亦随鸣镝而射头曼,“血污”是死于非命的意思;佛狸是后魏太武帝拓跋焘小字,其南侵中原受挫,被太监杀死。这三个典故合用一处,只是隐括了一个大事件:金主完颜亮南进期间,统治层内部发生了矛盾,军事上受挫至深,军心动摇。恼羞成怒的完颜亮下令三日内必须渡江南下,遂部下不堪压力,起而杀之,提早结束了战争。那么,作者为什么动用三个主人公都不相干的历史典故去隐括一件事呢?有人也许要问,豪放词不是都以直抒胸臆为快嘛,何必费墨费神多此一举呢?这就是稼轩之豪放魄力他人难以匹敌之原因所在了!稼轩擅以文入词,即文即词,所以常借古讽今、纵横捭阖、虚实难测,所谓“魄力之大,苏不如辛”《白雨斋词话》。这种魄力非胸怀天下、俯仰古今之人不可为也。第二境到此,又道出了当时金国外强中干的事实,收复河山的时机已到,朝廷应该及时出兵。

  于是便有了第三个境:“季子正年少,匹马黑貂裘”,季子是战国时期纵横家苏秦的小字,其年少时“黑貂裘”入秦,以合纵政策游说各路诸侯,佩六国相印。作者以苏秦自比,只为突出他当少时英姿飒爽策马南来的形象。可惜,当他踌躇满志的向朝廷递上请战书的时候,却遭到了拒绝。虽然作者未在作品中直言其事,只是读者而言,越细思“季子匹马”那种热血轻狂,就越同情其一瓢冷水灌顶的落寞无奈。当然,前提是读者得十分了解其那段时候的身世际遇。上片追昔三境,欲隐却显,欲说还休,词笔越不经意处,越感其深沉。
  过片,拉回今景,自然而又干脆,“过扬州”点醒题面,接下来先是进行自我安慰:“倦游欲去江上,手种橘千头”,这里用了了三国丹阳太守李衡之事,相传李衡临终前对家人说:“吾州里有千头木奴,不责汝衣食,岁上一匹绢,亦可足用耳。”这几句话体现了李衡是个善谋家业的精明人,稼轩用其事,多少有些自嘲的意味在内,言外之意是:壮志总归难酬了,我也一把年纪了,还是学学李衡趁着老骨头还能动弹的时候,多为家人置些家当吧。这种以现状的萧闲反衬其内心的孤寂、郁闷、无奈的例子,在稼轩的作品中很常见,比如“佳处径须携杖去,能消几两平生屐”《满江红·过眼溪山》;“长安古人问我,道愁肠殢酒只依然”《木兰花慢·老来情味减》等等。

   “二客东南名胜,万卷诗书事业,尝试与君谋”,这一拍中的“二客”,应是题面的两位原唱作者杨济翁和周显先。这三句话没有旁敲侧击,算是直抒胸臆了,是在劝慰二位:"你俩都是东南名流、胸藏万卷,不要像我一样无所作为,徒有归隐之志,在此临别之际,倒是还有句肺腑之言想对俩说说……”场景到此,稼轩有些欲言又止,是说还是不说呢?
  于是在两位好友干瞪眼许久的情况下,他终于喝了杯酒,道出了不得不道出的话:“千万别学李广那样南山习射,只可取‘富民侯’谋个安逸轻闲而已啊!”李广壮年时常于南山射猛虎,其生平战功赫赫,晚年汉武帝却未因其战功而封侯,却封其“富民侯”,多少有点贬低的意思。稼轩用“莫”“直”对起而用李广之事,看似平直,却声情激荡,于结拍如此振起收篇,也就是所谓“行于当行处,止于不得不止”吧。




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发表于 2017-3-13 10:16 | 显示全部楼层
淼淼好文章!!老辛这首词让淼淼解得鞭辟入里,滋味尽出!赞!
安得更催眉,换俗世、零星青眼。长笑归来,重将春色探看。
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发表于 2017-3-13 10:20 | 显示全部楼层
冒昧替你编辑了一下版面,没动别的。原来的字儿太小啦,年纪大一点的诗友就看不清楚了,莫怪!
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发表于 2017-3-13 10:22 | 显示全部楼层
稼轩的词,看似豪放一路,其实他的内心极为纤细、缜密,思路萦回,笔法婉转——所以才能豪迈而不粗放,自成大家!
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 楼主| 发表于 2017-3-18 01:40 | 显示全部楼层
一苇一苇 发表于 2017-3-13 10:22
稼轩的词,看似豪放一路,其实他的内心极为纤细、缜密,思路萦回,笔法婉转——所以才能豪迈而不粗放,自成 ...

谢姐姐临帖
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发表于 2017-3-20 09:28 | 显示全部楼层

不用客气,在我也是学习!!
安得更催眉,换俗世、零星青眼。长笑归来,重将春色探看。
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