20150323第七讲：词之章法（一）

一苇一苇

20150323第七讲：词之章法（一）


　　前面咱们讲了词的字句、句式、对仗等等，今天开始讲章法。所谓章法，是指词体的篇章结构及其方法，主要包括起结、过片、开合、转折等内容，学习词作的章法，是学习谋篇之法。

　　比如写作文的时候，需要先审题，然后命意布局，前面怎么写，后面怎么结，中间怎么分段，规划好了再写，文采之外不会出大毛病。比如写律诗的时候，也是先审题，再按照“起承转合”之法，构造全篇；作词也差不多，也要有起，有承转、有结。定下词牌之后，要看看词谱的长短，字数的多寡，适合什么样的情绪，腔调的抑扬虚实。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。

　　古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，简单堆积呈现摊大饼之势。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。


　　今天咱们先从“起”讲起。
　　一、起  
　　词的起笔，有方家用了“劈面而来”四个字形容，可想而知是要让人眼前一亮的效果，纵然不吓一跳也一定要勾起好奇心。清代词评家沈祥龙说：“诗重发端，惟词亦然，长调尤重。有单起之调，贵突兀笼罩，如东坡大江东去是；有对起之调，贵从容整炼，如少游山抹微云，天粘衰草（《论词随笔》）”。这是从形式上来说起句方法。但这个说法比较抽象，如何让人眼前一亮呢？还要从内容入手。

　　从内容上来看，词的起法很多，而且要求达到的艺术不能一览无余，要留有神秘感，让他好奇不已，才会引人入胜。填词常见的开头方式有：  

　　1、以景起  
　　这种这种方式最为常见，翻开全宋词，信手拈来。
　　　　【踏莎行】——晏殊
　　　　小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
　　　　翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
　　这是春景起笔，将全词带入浅浅的春愁。


　　　　【兰陵王·柳】——周邦彦
　　　　柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
　　　　闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
　　　　凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
　　咏物词代表作，直以景物起手，虚实结合。


　　　　【永遇乐】——李清照
　　　　落日熔金，暮云合壁，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。
　　　　中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。

　　暮景浓艳处，乐景衫哀情，其情更哀。


　　　　【八声甘州·陪庾幕诸公游灵岩】——吴文英
　　　　渺空烟四远是何年，青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。
　　　　宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。
　以虚无空灵起笔，后以“幻”字紧承，衍出全篇。全词亦空缈无依，如雾如烟。


　　　　【苏幕遮·怀旧】——范仲淹
　　　　碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
　　　　黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
　　精美偶句起笔，秋色经典之句，清冷寂寞之意油然而生。


　　　　【水龙吟·登建康赏心亭】——辛弃疾
　　　　楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。
　　　　休说鲈鱼堪脍，尽西风、季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪？
　　豪放派词家的起句就要多加点气场，也是秋景，这么一笔引来，就是雄浑开阔的烈士情怀了。

　　以景起笔的好处是渐入佳境，或比或兴，既引人入胜，又不至于一览无余。难度在于这个景的选取与描摹，要准确扣住词脉。成则事半功倍，败则不知所云。


　　2、以情起  
　　开门见山，直抒胸臆，词情笼罩全篇。赋法起手往往用此，特别是许多喜欢以词为诗的作者（包括当下的老干体）。
　　　　【满江红】——岳飞
　　　　怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
　　　　靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭。驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
　　此作开笔的情绪十分强烈明确，一个“怒”字统领全篇，气足神完。


　　　　【浪淘沙】——李煜
　　　　往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。
　　　　金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。
　　起笔一个“哀”字，把读者带入忧伤悲凉的词境中，字字伤怀。


　　词如果用情语开启，情感大多强烈直率，能一下子抓住读者的心，引起情感共振。但搞不好容易变成直白空洞的说理文，词味顿失，习作者一定要当心。


　　3、以事起      
　　以事件起笔，吸引读者，为后文张目。
　　　　【相见欢】——李煜
　　　　无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。
　　　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一番味在心头。
　　后主此作起笔勾勒出的是一个孤寂落寞的镜头，有个人在上楼。他是谁？他在哪里？上楼干什么？读者不由自主的会想到一连串的问题，于是，小得不能再小的这个小令，便有了极其丰富的内涵。


　　　　【天仙子】——张先
　　　　水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜，伤流景，往事后期空记省。
　　　　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
　　这个起句记录的是一个欢宴的场面，端着酒杯听人唱【水调】，那么后来呢？醉了。再后来呢？酒醒愁未醒。那么愁从何来？来自“春去”，于是一首伤春主题佳作火热出炉。


　　　　【破阵子·为陈同甫赋壮词以寄】——辛弃疾
　　　　醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
　　　　马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
　　偶句起笔，连着两个画面，有动有静，有实有虚，从容严整，一派军旅豪情。此作十句中有四组偶句，格外的方正紧凑。绝对上上佳作，我们会反复的提到它。


　　以事件入手的好处是很容易吸引眼球，调动读者的好奇心。但这个事件的截取却必须极其精准而且收放自如，不然罗哩吧嗦的写上半天，就成浪费笔墨了。
  
　　4、以问起  
　　问句起笔，先提出一个问题，读者不由得警醒，提高注意力。接下来或者自问自答，或者婉转作答，或者有问无答，无论什么方式，读者都入了你的囊中了。
　　　　【蝶恋花】——欧阳修
　　　　庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
　　　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
　　这是个自问自答的，深几许呢？帘幕无重数呢！很深啦。。。


　　　　【摸鱼儿】——辛弃疾
　　　　更能消几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹　　　　飞絮。
　　　　长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处。
　　这个是婉转作答的。春天总是会匆匆而去，自然是不消得几番风雨啦！这里咱们只说起句写法，这首词断不是个简单的伤春词啊，大家先记得好啦，以后还会讲它。


　　　　【水调歌头·丙辰中秋】——苏轼
　　　　序：丙辰中秋后，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
　　　　明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？
　　　　转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
　　这首作品有问无答，不仅无答，后面甚至再说一句，我也不知道天上到底是哪一年啦，以加深这个疑问，把时空无限拉长、加大，其实深层次增强了人与自然的对比。


　　以问起笔好处也是显而易见的，坏处嘛，不要问得太突兀，让人莫名其妙的不知道你想知道啥，而且要千万注意后面的承句，一定要有所交待，不要把问题往那儿一撂，真个成无解就死定了。


　　另外长调与小令的篇幅不同，起法亦不尽相同。

　　小令篇幅比较短小，本身著墨就不多，中间更是没有回旋的余地，所以起、结都要注意惜字如金，需要意在笔先，意留言外方好。
所以小令的起笔一定要先声夺人，有“劈面而来”之势，吓人一跳。可以剑走偏锋，选择一下读者意想不到的切入点下手，点到即转，这样才能婉转腾挪得开。若入笔太正，就只能直来直去，少了起伏。
　　比如：
　　　　【少年游】——周邦彦
　　　　并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
　　　　低声问向谁行宿，城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
　　开笔如同精致缓慢的特定镜头，雪亮的刀、细白的手，剥开一个鲜亮的橙子。读者肯定想看看这是谁的手、橙子剥开给谁吃了？总之绮思无穷啦。


　　而长调因为篇幅比较长，格局比文字更重要，首尾衔接、呼应必不可少，起笔可以从容铺排，入题即可，层层深入；也可以为全词定下基调，伏线千里，抽丝剥茧。大家细细琢磨吧。


2015-3-23

亚伯阳

来复习，苇师辛苦{:soso_e160:}{:soso_e163:}